Перспективы развития тактики и оперативного искусства форм и способов вооруженной борьбы по опыту минувших войн. Тактика и оперативное искусство: Введение Тенденции развития современного оперативного искусства
ВОЕННАЯ МЫСЛЬ № 12/2007, стр. 60-67
Генерал-майор в запасе В.К. КОПЫТКО ,
доктор военных наук, профессор
КОПЫТКО Василий Кириллович родился 12 ноября 1948 года в Минской области. Окончил Казанское высшее танковое командное училище (1970), Военную академию бронетанковых войск (1982), Военную академию Генерального штаба (1991). Службу проходил на командных и штабных должностях в Группе советских войск в Германии, Одесском военном округе, Главном оперативном управлении Генерального штаба. С 1992 по 2003 год - старший преподаватель, доцент, заместитель начальника кафедры оперативного искусства, с ноября 2003 года - профессор кафедры оперативного искусства Военной академии Генерального штаба. Доктор военных наук (1994), профессор по кафедре оперативного искусства (2000), Заслуженный деятель науки Российской Федерации (2007).
В ТЕОРИИ и практике военного искусства оперативное искусство занимает промежуточное положение между стратегией и тактикой. Оно вытекает из стратегии и подчиняется ей. В свою очередь, занимая руководящее положение по отношению к тактике, определяет ее задачи и направления развития. Существует и обратная связь. Совершенствование тактики, появление новых способов ведения боя оказывают влияние на оперативное искусство, которое влияет на развитие стратегии.
Характер взаимосвязи указанных выше составных частей военного искусства непостоянен. Он зависит от ряда факторов: развития оружия и военной техники; состава, состояния и организационно-штатной структуры войск (сил) противоборствующих сторон; взглядов потенциального противника на способы ведения военных (боевых) действий; опыта войн и вооруженных конфликтов; содержания военной доктрины государства и др.
В современных условиях в связи с наличием у наиболее развитых государств мира ядерного и дальнобойного высокоточного оружия, эффективных систем разведки, навигации и управления, а также повышением вероятности ведения Вооруженными Силами РФ локальных войн и вооруженных конфликтов роль и значение оперативного искусства неизмеримо возрастают. В отличие от стратегии и тактики, которые развиваются с момента возникновения армий и войн, оперативное искусство зародилось значительно позже.
В нашей научной литературе нет однозначного ответа на вопрос о времени появления оперативного искусства. Видимо, и стремиться к поиску какой-либо конкретной даты нет необходимости, так как исторический процесс не знает резких, точно обозначенных границ между этапами развития военного искусства.
Еще в XVIII веке появились формы применения вооруженных сил, которые не являлись стратегическими, но явно выходили за рамки тактики. Так, двенадцатитысячный летучий корпус («Корволант») Петра I в 1708 году разбил под деревней Лесная шестнадцатитысячный шведский отряд Левенгаупта, выдвигавшийся на усиление армии Карла XII. Данное сражение не носило стратегического характера, но благодаря этой победе впоследствии была достигнута стратегическая цель в битве под Полтавой.
Увеличение размаха вооруженной борьбы, совершенствование оружия, рост численности вооруженных сил в крупных государствах в начале XIX века обусловили возникновение оперативных объединений - полевых армий. В России перед Отечественной войной 1812 года русские войска были разделены на три армии (1 -я и 2-я Западные и 3-я Резервная). В 1813 году армии стал создавать Наполеон I. Позднее они появились в Пруссии (1866 год), Японии (1904 год) и других странах.
Однако в теории военного искусства их применение чаще всего связывалось с тактикой. Вместе с тем, к примеру, действия армии адмирала П.В. Чичагова и 1-го пехотного корпуса генерала П.Х. Витгенштейна в 1812 году, которые по приказу главнокомандующего русской армией фельдмаршала М.И. Кутузова должны были в короткие сроки выдвинуться к реке Березина, преградить путь отступавшим французским войскам и способствовать своим главным силам в их окружении, нельзя отнести к тактике. Общая задача русской армии (окружение и разгром армии Наполеона I) была стратегической, а задачи объединений П.В. Чичагова и П.Х. Витгенштейна явно выходили за рамки тактических. И хотя из-за некоторого промедления в совершении марша эти объединения не смогли выполнить поставленные задачи в полном объеме, они все же внесли свой существенный вклад в общее дело разгрома врага.
Процесс оформления оперативного искусства стал особенно наглядным в войнах второй половины XIX - начала XX века. В этот период утверждение капиталистического способа производства обусловило быстрое по тому времени развитие производительных сил, что обеспечило массовое создание и принятие на вооружение более совершенных средств борьбы (нарезной артиллерии, пулеметов, танков, авиации и др.). Резко возросла численность вооруженных сил, комплектование которых проводилось на основе введенной почти во всех европейских странах всеобщей воинской повинности. Строительство железных дорог, совершенствование других видов транспорта и появление средств дальней связи (радио, телеграф) позволяли перебрасывать войска на большие расстояния, осуществлять сосредоточение и развертывание крупных группировок войск в короткие сроки, улучшать их снабжение и управление ими.
В войнах Пруссии против Австрии и Франции, в Русско-японской войне военные действия развертывались на широком фронте, расчленялись по времени и пространству, велись в течение длительного периода. Боевые усилия войск эшелонировались по глубине. Содержание вооруженной борьбы стало представлять собой совокупность ряда сражений, каждое из которых в свою очередь являлось вооруженным столкновением крупных масс пехоты, кавалерии и артиллерии, ведущих многочисленные бои различного характера. Так, прусский фельдмаршал Хельмут Мольтке в 1866 году развернул трехсоттысячную группировку против Австрии в составе трех отдельных армий на фронте до 300 км, за что подвергся осуждению сторонников господствовавшей в тот период теории военного искусства Наполеона I. Тем не менее его победа показала, что период войн, успех в которых достигался одним «генеральным сражением», закончился.
В Русско-японской войне 1904-1905 годов действовали три русские и пять японских армий, а в Первую мировую войну количество армий было доведено во Франции до 10, а в России, Германии, Великобритании и Австро-Венгрии до 15.
После завершения Русско-японской войны наиболее прогрессивные военные теоретики в России первыми предложили выделять военные действия, по своим масштабам выходящие за пределы тактики, но в то же время не являвшиеся стратегическими, в самостоятельную часть военного искусства. Они называли их «армейским боем» или «боем в крупных массах». Одновременно русская военная мысль опять же первой обосновала необходимость создания промежуточной инстанции между верховным командованием и большим количеством армий, которыми оно уже не могло эффективно управлять. В результате в Первую мировую войну в России были созданы фронты как высшие объединения вооруженных сил на театрах военных действий.
Однако в целом в начале XX века в военной теории все еще продолжали господствовать положения о «неизменных принципах» военного искусства, а глубоких теоретических исследований по проблемам применения фронтов и армий проведено не было. В Первую мировую войну Россия вступила со старыми взглядами - с теорией военного искусства, включающей стратегию как учение о войне и тактику как учение о бое, что свидетельствовало о значительном отставании в тот период теории от практики.
Практика опережала теорию и в годы Первой мировой войны. В ходе ее ведения окончательно сложилась армейская операция как категория оперативного искусства. Так, в ходе наступления Юго-Западного фронта в Галиции под руководством генерала А.А. Брусилова (май-август 1916 года) проводились операции четырех армий (8, 11, 7, 9 А), каждая из которых наступала на фронте от 80 до 130-140 км с темпом до 6-7 км в сутки (операция в истории военного искусства известна как «брусиловский прорыв»). Тщательная подготовка армейских операций, внезапность нанесения одновременных ударов на пяти направлениях в полосе 450 км (прорыв осуществлялся на 13 участках, суммарная ширина которых составляла 35 км) позволили русским войскам прорвать сильную позиционную оборону противника и продвинуться на глубину 80-120 км. На направлениях главных ударов армий было создано превосходство над противником в живой силе в2-2,5 и в артиллерии в 1,5-1,7 раза, что обеспечило быстрое развитие тактического успеха в оперативный.
Черты фронтовой операции как новой формы военных действий оперативного масштаба впервые проявились в действиях Южной группы армий Восточного фронта, которая под командованием М.В. Фрунзе в апреле-июне 1919 года последовательно осуществила три операции по разгрому главной группировки войск Колчака - Бугурусланскую, Белебеевскую и Уфимскую. В последующие годы Гражданской войны были проведены: Орловско-Кромская и Воронеж-ско-Касторненская операции Южного фронта по разгрому главных сил Деникина (октябрь-ноябрь 1919 года), наступательная операция войск Западного фронта против белополяков (июль-август 1920 года), операция Южного фронта по разгрому Врангеля в Северной Таврии и в Крыму (ноябрь 1920 года).
После окончания Гражданской войны разработка теории оперативного искусства стала вестись более интенсивно. С 1922 года термин «оперативное искусство» (от латинского слова «о р е г a t i о» - буквально, действие) стал широко применяться в военной литературе, а с 1924 года оперативное искусство, как самостоятельная дисциплина, было внедрено в учебный процесс Военной академии РККА.
Основы оперативного искусства нашли отражение в Наставлении «Высшее командование. Официальное руководство для командующих и полевых управлений армий и фронтов», утвержденном М.В. Фрунзе в 1924 году. В это же время М.Н. Тухачевский опубликовал труд «Вопросы высшего командования», посвященный обоснованию основных положений этого Наставления.
С1924 года деление военного искусства на три составные части - стратегию, оперативное искусство и тактику - можно считать официально признанным. С этого времени началась глубокая теоретическая разработка каждой из составных частей военного искусства и, прежде всего, оперативного искусства. При этом учитывался рост военной мощи Красной Армии, ее оснащение новой боевой техникой.
Известный военный теоретик профессор Академии Генерального штаба Александр Андреевич Свечин (1878-1938), анализируя опыт Первой мировой и Гражданской войн, писал: «Небоскреб операции нельзя охватить с тактической точки зрения. Руководство операцией возможно лишь для оперативного искусства». В конце 20-х годов публикуются труды «Характер операций современных армий» В.К. Триандафиллова, «Бой и операция» М.Н. Тухачевского, «Оперативное использование танков» И.П. Уборевича и др. В 1929 году издается Полевой устав, в котором нашли отражение основные положения теории глубокого боя. Разрабатывается теория подготовки и ведения последовательных операций, раскрывающая вопросы оперативного применения всех существовавших в то время родов сухопутных войск и авиации.
Таким образом, с выходом Полевого устава 1929 года и ряда военно-теоретических трудов видных военачальников и военных ученых, в конце 20-х годов XX века было завершено теоретическое становление оперативного искусства. Нужно отметить, что теория в этот период вышла на передовые позиции и стала опережать практику. Об этом свидетельствует развитие военно-теоретической мысли в 30-е годы, когда была разработана теория глубокой операции, прошедшая проверку в ходе Великой Отечественной войны и до настоящего времени оказывающая огромное влияние на развитие всех частей военного искусства.
После официального признания оперативного искусства в качестве важнейшей составной части военного искусства в его развитии можно выделить несколько периодов.
Первый период - конец 20 - начало 40-х годов. На развитие оперативного искусства в предвоенный период решающее влияние оказал рост оборонной промышленности в стране. С 1930 по 1939 год танковый парк возрос в 43, а производство самолетов - в 6,5 раза. Производились качественные образцы артиллерии, стрелкового и других видов оружия.
Главное внимание уделялось вопросам подготовки и ведения фронтовых и армейских наступательных операций. В основу взглядов на их характер была положена теория глубокой операции или теория глубоких форм вооруженной борьбы. Развивались также, особенно в предвоенные годы, основы оперативной обороны. Наряду с теорией применения объединений Сухопутных войск разрабатывались основы оперативного применения войск ПВО страны, Военно-воздушных сил, Военно-Морского флота, подготовки и ведения воздушно-десантных операций.
Второй период - Великая Отечественная война и первые послевоенные годы (1941-1953). Развитие оперативной обороны в ходе войны шло по пути повышения ее активности, возрастания огневой мощи обороняющихся войск, более глубокого эшелонирования сил и средств, совершенствования инженерного оборудования оборонительных рубежей и позиций. При проведении наступательных операций были решены такие проблемы, как: прорыв глубоко эшелонированной обороны противника; развитие тактического успеха в оперативный (за счет применения нового элемента оперативного построения - подвижных групп фронтов и армий). Совершенствовались способы ведения наступательных операций: широко применялись решительное массирование сил и средств на направлениях главных ударов, маневр войсками с целью выхода на фланги и в тыл группировок противника для их окружения и последующего уничтожения.
В годы войны получили развитие и появились новые формы и способы применения родов войск и сил - артиллерийское и авиационное наступление, воздушные операции, воздушно-десантные и морские десантные операции.
Большое внимание уделялось организации взаимодействия, управления войсками и всестороннего обеспечения операций всех типов, что способствовало их успешному проведению.
В послевоенные годы оперативное искусство развивалось на основе опыта Великой Отечественной войны. Тщательно изучался, критически осмысливался и обобщался богатейший опыт подготовки и ведения операций. При этом учитывались изменения, происходившие в техническом оснащении и организационной структуре армии и флота, во взглядах вероятного противника на характер и способы вооруженной борьбы. В качестве важнейшей проблемы оперативного искусства рассматривалась теория и практика подготовки и ведения операций начального периода войны.
Третий период - (1954-1985). Он связан с появлением и внедрением в войска ракетно-ядерного оружия, которое было признано главным средством поражения противника. При этом не исключалось, что широкое применение в войне найдут и обычные средства поражения. Огромная поражающая мощь ядерного оружия резко повысила боевые возможности войск (сил) и коренным образом повлияла на характер операций, их размах и способы разгрома противника.
Четвертый период - середина 80 - конец 90-х годов XX века. Ряд договоренностей об ограничении ядерного оружия, признание возможности его применения лишь в критической для государства ситуации, совершенствование обычного высокоточного оружия, принятие в нашей стране военной доктрины, имеющей оборонительный характер, и ряд других факторов потребовали по-новому решать многие проблемы оперативного искусства. Особое внимание уделялось развитию теории и практики ведения оборонительных операций как основных при отражении агрессии, наступательные действия в начале войны предполагалось вести в форме контрнаступательных операций.
В настоящее время мы вступили в очередной - пятый период развития оперативного искусства. Он характеризуется изменившимися взглядами на характер военных угроз для Российской Федерации, повышением вероятности возникновения локальных войн и вооруженных конфликтов, оснащением армий ведущих государств дальнобойным высокоточным оружием и оружием на новых физических принципах, появлением новых оперативных концепций и способов ведения операций вооруженными силами зарубежных государств, усилившейся ролью информационного противоборства, проведением эксперимента по совершенствованию системы управления Вооруженными Силами РФ и другими факторами.
В процессе развития оперативного искусства его сущность (определение) трактовалась по-разному. Так, Г. Иссерсон в своем труде «Эволюция оперативного искусства» определял его как учение о ведении операции.
В последующих военно-теоретических трудах оно в основном трактовалось как «теория и практика подготовки и ведения общевойсковых (общефлотских), совместных и самостоятельных операций (боевых действий) объединениями различных видов Вооруженных Сил». Это определение было закреплено в Военном энциклопедическом словаре. Учитывая, что в современных условиях значительно расширился спектр возможных операций, которые могут вести объединения различных видов Вооруженных Сил во взаимодействии с формированиями других войск Российской Федерации следует уточнить сущность оперативного искусства.
Современное оперативное искусство - это система теоретических знаний и практических рекомендаций по подготовке и ведению различных форм военных действий оперативно-стратегического, оперативного и оперативно-тактического масштаба.
Как любая наука, оперативное искусство имеет свои объект и предмет исследования.
Объектом исследования оперативного искусства являются военные и другие (специальные) действия оперативно-стратегических объединений, объединений видов Вооруженных Сил и других войск Российской Федерации в ходе войны (вооруженного конфликта), а также при выполнении отдельных задач в мирное время.
Предметом исследования оперативного искусства являются теория и практика подготовки и ведения операций и других форм военных (специальных) действий, а также предназначение, организационная структура и боевые возможности объединений (соединений), мероприятия по поддержанию их в высокой боевой готовности.
Оперативное искусство включает в себя две взаимосвязанные и неразрывные части - теорию и практику.
Теория оперативного искусства - это система научных знаний о закономерностях, принципах, характере, содержании, способах подготовки и ведения операций и других форм военных (специальных) действий в оперативно-стратегическом, оперативном и оперативно-тактическом масштабах согласованными усилиями объединений (соединений) различных видов, родов войск и специальных войск Вооруженных Сил, а также формирований других войск Российской Федерации.
Основными задачами теории оперативного искусства являются:
исследование закономерностей и принципов оперативного искусства, классификации, содержания и характера современных операций и других форм оперативного применения объединений с учетом опыта войн и в свете изменений, происходящих в социально-политической, экономической и военной (военно-технической) областях как в нашей стране, так и за рубежом;
изыскание и разработка эффективных способов подготовки и ведения военных действий оперативно-стратегического, оперативного и оперативно-тактического масштаба;
совершенствование методов организации взаимодействия, всестороннего обеспечения войск (сил) и управления ими;
разработка мероприятий по поддержанию высокой боевой и мобилизационной готовности объединений, а также направлений их дальнейшего совершенствования.
В число задач входят также определение и разработка оперативных требований к организации, вооружению и боевому составу объединений; выработка рекомендаций по оперативному оборудованию ТВД; исследование и учет взглядов эвентуальных противников по ведению военных действий, состояния и направлений развития организационной структуры и вооружения их армий.
Русский военно-морской теоретик Н.Л. Кладо считал, что первоначальная задача чистой теории - исследовать, описать, сформулировать природу военных явлений. Однако теория оперативного искусства не замыкается в себе. Она вызывается к жизни потребностями военной практики и неразрывно связана с ней.
Практика оперативного искусства - это обоснование практических рекомендаций и творческая деятельность командующих, штабов, других органов управления и войск (сил) объединений по наиболее полной реализации теоретических положений при подготовке и ведении ими различных форм военных действий.
Искусство командующего (полководца) заключается в умелом и грамотном претворении в жизнь теоретических положений оперативного искусства в различных, самых сложных условиях обстановки.
Основные задачи практики оперативного искусства:
поддержание высокой боевой и мобилизационной готовности войск (сил);
изучение и учет возможностей войск вероятного противника и способов ведения ими боевых действий;
заблаговременная и непосредственная подготовка первых операций по отражению агрессии противника, в том числе оперативное оборудование ТВД и осуществление перегруппировок объединений (соединений);
принятие обоснованных решений, постановка оперативных (боевых) задач, планирование и практическая подготовка последующих операций (боевых действий) в конкретных условиях обстановки, сложившейся в ходе войны (вооруженного конфликта);
управление войсками в ходе операций, организация и поддержание непрерывного взаимодействия и всестороннего обеспечения войск (сил);
изучение и обобщение боевого опыта и др.
В мирное время задачи практики оперативного искусства решаются в ходе проведения мероприятий оперативной подготовки органов управления и войск (сил).
Структуру оперативного искусства на современном этапе составляют:
общие основы;
общевойсковое оперативное искусство (оперативное искусство общевойсковых объединений и объединений Сухопутных войск);
оперативное искусство видов Вооруженных Сил (Военно-воздушных сил, Военно-Морского Флота);
теория и практика боевого применения родов войск центрального подчинения (Ракетных войск стратегического назначения, Воздушно-десантных войск и Космических войск) и родов войск, не входящих в виды Вооруженных Сил;
теория и практика боевого применения объединений других войск Российской Федерации;
теория и практика оперативного тыла.
Структура оперативного искусства непостоянна. Она развивается в соответствии с изменением средств вооруженной борьбы, развитием видов Вооруженных Сил, появлением новых родов войск и специальных войск. Например, в составе ВС США и других государств в последние десятилетия были созданы силы специальных операций, силы быстрого развертывания и новые рода войск. Вооруженные Силы Российской Федерации перешли на трехви-довую структуру (Сухопутные войска, ВВС и ВМФ), проводится эксперимент по созданию региональных группировок войск (сил). Безусловно, это уже привело и в перспективе приведет к новым изменениям в структуре оперативного искусства, потребует дальнейшего развития его теории и практики.
Развитие оперативного искусства происходит под влиянием ряда факторов, т. е. объективных и субъективных причин и условий, выступающих в качестве движущих сил данного процесса.
К объективным факторам следует отнести:
военно-политическую обстановку в мире и отдельных регионах, тенденции ее развития;
количественное и качественное совершенствование вооружения и военной техники, обусловливающее коренные изменения в характере и содержании вооруженной борьбы (во Второй мировой войне решающую роль играли танки, в послевоенный период появилось ядерное оружие, в современных условиях сделана ставка на авиацию, крылатые ракеты воздушного и морского базирования, высокоточное оружие на основе новейших информационных технологий и оружие на новых физических принципах);
геополитическое положение, внутриполитические, экономические, демографические и социальные условия жизнедеятельности государства, наличие или отсутствие у него союзников;
состояние Вооруженных Сил и других войск Российской Федерации, уровень подготовки мобилизационных резервов;
состав и состояние группировок вооруженных сил потенциальных противников (нарушение стратегического баланса в обычных вооружениях между НАТО и Российской Федерацией);
эволюцию стратегии (новая стратегическая нарезка территории, уточнение системы стратегических действий ВС РФ, форм и способов их применения);
изменение взглядов потенциального противника на способы подготовки и ведения операций (боевых действий);
опыт войн и вооруженных конфликтов.
Новым объективным фактором можно считать всестороннюю информатизацию военного дела, что позволяет автоматизировать процессы сбора и обработки данных о противнике и своих войсках, практически в реальном масштабе времени реагировать на изменения обстановки, определять и доводить задачи войскам (силам), с высокой точностью наводить боеприпасы на цели и контролировать эффективность огневых ударов. Информационное противоборство становится важнейшей составляющей вооруженной и других видов борьбы между государствами (коалициями государств).
К основным субъективным факторам можно отнести:
деятельность высшего политического и военного руководства по определению направлений развития военной организации государства (закрепляются в Военной доктрине), строительства Вооруженных Сил и других войск Российской Федерации;
уровень идейно-теоретической, военно-научной и профессиональной подготовки военных кадров, решающих задачи развития теории оперативного искусства и претворения ее в жизнь в ходе практической деятельности по строительству Вооруженных Сил, управлению войсками (силами) в мирное и военное время;
требования министра обороны, Генерального штаба по оперативной подготовке войск (сил);
состояние военной науки и образования, наличие традиций, научных школ и другие стороны деятельности людей.
Поскольку теорию и практику оперативного искусства развивают военные специалисты, роль субъективных факторов велика. Однако сделать правильные научные и практические выводы можно лишь при полной и всесторонней оценке объективных факторов и, прежде всего, тех, которые на данном этапе играют решающую роль для развития военного дела.
Таким образом, чтобы обеспечить соответствие уровня развития оперативного искусства современным требованиям, необходимо в полной мере учитывать как объективные, так и субъективные факторы.
В заключение следует отметить, что теория оперативного искусства не должна стоять на месте или деградировать. Она должна постоянно развиваться на основе учета изложенных выше факторов и соответствовать не только современным требованиям, но и заглядывать в завтрашний день. Только при условии, что теория оперативного искусства опережает практику, могут быть успешно решены все задачи, стоящие перед Вооруженными Силами Российской Федерации в области обороны страны.
Военная Энциклопедия. М.: Воениздат, 1999. Т. 4. С. 430.
Военный энциклопедический словарь. М.: Большая Российская энциклопедия, «Рипол классик», 2002. С. 283.
Военный энциклопедический словарь. С. 1630.
Труды ВА РККА им. М.В. Фрунзе. Сб. 1, 1926. С. 37.
Иссерсон Г. Эволюция оперативного искусства. М.: Воениздат, 1937. С. 17; Вопросы стратегии и оперативного искусства в советских военных трудах (1917-1940). М.: Воениздат, 1965. С. 389-438.
Военный энциклопедический словарь. М.: Воениздат, 1983. С. 514-515.
Копытко В.К. Основы оперативного искусства. М: ВАГШ, 2006. С. 13
Для комментирования необходимо зарегистрироваться на сайте
Российское оперативное искусство в Российско-грузинской войне 2008 года
Russian Operational Art In The Russo-Georgian War Of 2008
Автор - Полковник Джордж Т. Донован младший.
Colonel George T. Donovan, Jr.
Тематика работы: Данная работа написана об использовании оперативного искусства российскими военными силами во время российско-грузинского конфликта в августе 2008 года. В этой недолгой войне, российские военные силы, в быстрой и решительной кампании разбили грузинские войска, чтобы завладеть двумя республиками, уничтожили большую часть грузинских наземных и морских вооруженных сил, и заставили НАТО пересмотреть свое предложение о включении в себя Грузии. Объектом исследования является современное российское видение оперативного искусства и стратегии, а также способность российских ВС применять эти два компонента в войне. В работе рассмотрены истоки советской теории и практики оперативного искусства, а также выделены современные изменения теории и практики. Данная работа анализирует значительные аспекты грузинской кампании, которые отражают не только богатое русское оперативное наследие, но и сравнение западной и российской теорий. В работе рассмотрено будущее российского оперативного искусства в свете новых реформ российской армии, и того, как эти реформы влияют на стратегию.
Карта региона
Обзор советского и российского оперативного искусства
Более века российские и советские военные теоретики разрабатывали оперативное искусство, и писали достойные труды по этому предмету. Они готовили и применяли ОИ в серии войн в разнообразных условиях в течение последних 80 лет. Эти войны принесли много уроков успеха и поражений в ОИ. Кампании и крупные операции в этих войнах раскрывают как российскую концепцию ОИ, так и российские инструменты для достижения стратегических целей. Российско-грузинский конфликт августа 2008 года не является исключением. Он отражает сегодняшнее состояние оперативного искусства РФ. Более того, реформы, провозглашенные сразу после войны президентом и другими военными руководителями, отражают национальные и военные намерения по улучшению российской способности эффективно проводить кампании в ближайшем будущем. Также это дает нам способ взглянуть на будущие стратегические цели РФ.
В 1920-1930 гг., советские теоретики разработали теорию оперативного искусства, глубоко проанализировав уроки ПМВ и Гражданской Войны в России. Эти исследователи открыли, что строгое разделение военных действий на тактику и стратегию уже не отвечает условиям и требованиям времени. Индустриальная и Французская революции внесли фундаментальные изменения в способ ведения войны. Теперь страны сражались огромными мобилизованными армиями, вооруженными большим количеством высококлассного оружия, которое увеличивало и убойность, и размах сражения. Новая техника и оружие, к примеру, железные дороги, грузовики, авиация и танки, предоставили новые возможности, и увеличили мобильность сил, участвующих в операциях. Советские теоретики установили, что теперь появилась новый раздел военного искусства между стратегией и тактикой, назвали его "Оперативным искусством", и определили его, как "компонент военного искусства, занимающийся теорией и практикой подготовки и ведения фронтовых и армейских операций различных родов военных сил. Оперативное искусство является звеном, соединяющим стратегию и тактику. Отвечая требованиям стратегии, оперативное искусство определяет методы подготовки и проведения операций для достижения стратегических целей путем применения тактики, которая занимается подготовкой и проведением общевойскового боя в соответствии с оперативными целями и задачами".
Михаил Николаевич Тухачевский
Эти советские теоретики поняли, что ОИ не должно быть абстрактной концепцией, но, скорее, может быть следствием любого кол-ва исторических, экономических, политических, культурных, географических и других факторов, важных для общества. Для этих теоретиков было важно развить концепцию оперативного искусства, которая отвечала бы геостратегической обстановке СССР, его экономической слабости, и политическим целям. Именно в такой обстановке проходили крупные дебаты, посвященные пути, по которому следовало развиваться СССР. Первый такой спор прошел между М.В. Тухачевским и А. А. Свечиным по поводу того, какая именно стратегия больше подходила СССР - на сокрушение, или же на истощение. Тухачевский победил в этом споре, а также в следующем, о "механизации массовой армии для проведения решительных операций в условиях тотальной войны".
Александр Андреевич Свечин
Для этих советских мыслителей, уроки ПМВ были неприменимы. Были нужны новые концепции не только для объяснения войны, но и для победы в войне Советского Союза, с его ограниченными ресурсами. Для советских военных теоретиков, фундаментальным операционным вызовом являлось то, как же можно достичь оперативного успеха, основываясь на тактических победах? Последние войны показали, что даже если противника победить в битве, но не развить успех до подхода его резервов, наступление быстро остановиться на тактическом уровне, в шаге от решительной победы. Ключевой проблемой было необходимость развития наступления для достижения стратегических целей.
Владимир Кириакович Триандафиллов
Среди прочих, В. К. Триандафиллов разработал оперативные концепции последовательных операций, одновременных операций, и, позже - теорию глубоких операций. Каждая из этих концепций была попыткой избежать трудностей взлома тактической обороны противника. Также, для избегания такой проблемы, в СССР искали и разрабатывали новые технологии, призванные преодолеть тактические тупики траншейной войны и войны на истощение. Танковые войска, воздушно-десантные войска, дальнобойная артиллерия, авиация и фронтовая логистика - всё это играло решающую роль в прорыве обороны, и последующем окружении на оперативной глубине.
Опыт ВМВ соединил все эти концепции в единую оперативную теорию, которая соединила и последовательные, и одновременные, и межфронтовые операции для изгнания германской армии из СССР, и наступление до Берлина, что и привело к её поражению. ВМВ также повлияла на советское оперативное искусство. Катастрофы первых двух лет впечатали в советскую военную культуру необходимость готовности к ведению войны на европейском театре военных действий. СССР подготовил свою военную теорию, организацию и систему обучения к ведению крупномасштабной и интенсивной войны в Европе. Другие же, более ограниченные или же нестандартные войны были игнорированы советской теорией, доктриной и институтами. Данная упор на европейский ТВД серьезно затормозил развитие альтернативных концепций оперативного искусства, а также альтернативной структуры военных сил после развала Советского Союза.
После разработки ядерного оружия, советские военные несколько видоизменили свою теорию ОИ под свое видение хаоса на ядерном поле боя. Однако, желание сражаться без ядерного оружия было сильным, и с 60-ых по 80-ые гг. военные теоретики искали способы войны на конвенциональном поле брани. Упор на конвенциальную войну опирался на ранний период военных действий, когда следовало провести операции, которые должны были повлиять на ход всей войны. Советские военные мыслители считали, что было важным достичь оперативной и стратегической внезапности, используя обман, выигрыш темпа и развитие оперативных маневренных групп, которые могли действовать в глубоком тылу противника, разрушая его способность к сопротивлению. Эти мыслители хотели избежать ранней мобилизации населения, что выдало бы их планы наступления. Они искали способы обойтись без мобилизации, но все же иметь достаточное оперативное превосходство для успешных наступательных операций. Упор был сделан на быстрые концентрические удары в начале кампании, и высадку ВДВ в тыл врага. В последние годы СССР появились новые концепции в ответ на решительный успех США в Ираке в 1991 году. Новые идеи концентрировались на оперативной гибкости войск, создание воздушно-наземных операций вместо упора на исключительно-наземные операции. Также такие новые идеи продвигали создание структуры командования по географическому признаку, сил быстрого реагирования, и новые концепции боя на нелинейном, бесконтактном поле боя.
Операция "Буря в пустыне "
Когда СССР развалился в 1991 году, вооруженные силы были в ужасном состоянии. РФ и сама пребывала не в лучшем состоянии, отчаянно противостоя экономическим и политическим проблемам 1990-ых. Несмотря на то, что многие идеи 80-ых были живы, попытки реформирования пресекались условиями того времени, и высшим командованием, которое все ещё мыслило понятиями ВМВ. Результатом стала армия, которая все ещё делала упор на тотальную войну с огромными призывными армиями, которым требовалась огромная индустриальная база. Российское правительство не могло финансово поддерживать армию, заточенную под такое применение. В результате, вооруженные силы оказались вообще неготовыми к военным действиям, что и было продемонстрировано в Чечне.
После развала СССР, были сделаны несколько попыток военных реформ, но каждая из них заканчивалась крахов. Во время правления Ельцина были объявлены несколько реформ, но каждая из таких попыток провалилась из-за отсутствия политической воли, и плохого экономического состояния страны. С приходом к власти Путина были сделаны небольшие шаги со слабым прогрессом, особенно - после результатов армии в Чечне. Однако все равно вооруженные силы оставались приспособленными к ведению крупномасштабных интенсивных войн. Конфликт в Грузии мог бы помочь изменить такое направление, поскольку сообщил бы российским военным опыт, и уроки, нужные для прогнозирования будущих войн.
Стратегические цели России в Грузии
Данные цели могут быть разделены на две категории. В первую включены те цели, которые не относятся напрямую к планированию военной кампании. Этими целями Россия сообщила всему миру о своих интересах и целях на международной арене. Ясно видно, что Россия хотела просигнализировать о своем возвращении на мировую арену в качестве субъекта, который "может эффективно действовать на своей периферии", и который готов и способен использовать свои вооруженные силы для защиты своих интересов. Россия желала оповестить Запад, Грузию, а также все страны СНГ, что все пространство бывшего Советского Союза является её сферой интересов, а НАТО сильно рискует, расширяясь на восток. Россия дала понять Украине и другим бывшим советским республикам, что русское население там находится под защитой РФ, и Россия предпримет нужные шаги для его защиты, а также для расширения своего влияния в регионе.
Вторая категория целей относилась к оперативному искусству, поскольку они являлись военными требованиями к войне. Российское военное руководство спланировало кампанию по их достижению. Во-первых, Россия хотела получить контроль над двумя самопровозглашенными республиками - Южной Осетией и Абхазией. Во-вторых, Россия хотела "продемонстрировать шаткость грузинского правительства, и грузинскую зависимость от сотрудничества с Россией" встряхнув и унизив грузинское руководство проигранной войной, и продемонстрировав, что РФ может по своему желанию вмешиваться в грузинскую экономику. В-третьих, Россия хотела уничтожить грузинские вооруженные силы для ликвидации угрозы Южной Осетии и Абхазии. Также можно с долей сомнения сказать, что Россия хотела наказать Грузию за её прозападную ориентацию.
Операции августа 2008 года показывают, что военное руководство проанализировало эти стратегические цели, и создало оперативный план, который должен был создать военные условия для достижения стратегических целей. Также, кажется вероятным то, что на военных были наложены некоторые ограничения на использование вооруженных сил, для того, чтобы не спровоцировать международное сообщество - к примеру, хотя российские танковые части подошли к Тбилиси, они не попытались войти в город. Российское приближение к столице и ожидание штурма вызвали панику в городе, и дипломатическое оживление, что показывало выгоду расположения войск России. Также, российская армия не взяла под контроль трубопроводы Баку-Тбилиси-Джейхан, или же Баку-Супса, а лишь подвела туда войска для создания угрозы их взятия. И, наконец, под международным давлением, но лишь после достижения стратегических целей, российское руководство вывело войска из Грузии обратно в Южную Осетию и Абхазию, за исключением небольшой буферной зоны к югу от этих двух республик.
Схема трудопроводов в регионе. Внимательно посмотрите на легенду схемы - трубопроводы "Набукко" и "Южный поток" пока находятся на этапе проектирования, и не построены.
При планировании кампании, в Москве, скорее всего, считали, что следующие проблемы являлись ключевыми для достижения стратегических целей. Взятие контроля над двумя сепаратистскими республиками было достаточно прямолинейной военной задачей, пусть и со своими вызовами. Чтобы серьезно повлиять на грузинскую экономику, военные силы должны были применяться по всему побережью Абхазии для занятия портов и изоляции страны. Также, ключевые пути коммуникаций и транспортная инфраструктура должны были быть перерезаны для отделения страны, а для двух трубопроводов должна была быть создана угроза. Транзитные пошлины за пользование трубопроводами составляют солидную часть бюджета Грузии. Усмирение же грузинского режима представляло собой бОльшую проблему, особенно, без штурма столицы. Российскому руководству надо было так расположить свои силы, чтобы угрожать столице, и создать кризис в грузинском правительстве, используя информационную войну для дискредитации Саакашвили, а также использовать кибератаки для дезорганизации и деморализации правительства. Созданием политического кризиса в столичном правительстве, и демонстрацией того факта, что международное общество уже не может спасти Грузию, российское правительство хотело достичь своей цели унижения грузинского режима, которое должно было стать менее прозападным.
Российское оперативное искусство в Грузии
Российская военная кампания 2008 года в Грузии является удачным смешением классического русского оперативного искусство с новыми идеями и уроками, усвоенными из наблюдения западных армий в войнах. Последовательное выполнение нескольких операций для достижения стратегических целей, посредством выведения вражеской армии из равновесия, а также посредством предотвращения его концентрации являются классическими концепциями российского оперативного искусства. Также, операции в данной кампании продемонстрировали несколько нововведений в оперативное искусство на основе российского и американского опыта. Данный конфликт явился возвращением к конвенциональным конфликтам 20-ого века, но с использованием кибератак и информационной войны. Все это комплексно использовалось для оперативных и стратегических целей. Плюс к этому, впервые за долгое время, российским ВС удалось провести общевойсковое наступление, сочетая воздушные, морские, воздушно-десантные и наземные войска в одной кампании под руководством одного штаба.
Подготовка
Быстрота продвижения к целям, находящимся за двумя сепаратистскими республиками, уровень общевойскового взаимодействия, точность выбора целей, и масштаб оперативного и логистического планирования наводят на мысль о предварительной подготовке войны. Один из обозревателей считает, что решение начать войну, было принято в апреле 2008 года, во время кризиса в Абхазии, когда российские миротворцы подбили два грузинских БПЛА. Если данная информация - правда, то у вооруженных сил РФ было как минимум 3 месяца на подготовку.
В дополнение к этим подготовительным действия, российское руководство использовало другие исторические факторы для своих целей. Вскоре после событий 1991 года, во многих бывших советских республиках (в т.ч. Абхазии и Южной Осетии) начались конфликты. Российские войска участвовали в миротворческих действиях в этих регионах, и, в итоге, оказались в числе миротворцев в обеих самопровозглашенных республиках. Используя эти силы, Россия, вместе с местным русским населением, влияла на обе республики, призывая их к отделении от Грузии и помогая им в создании нерегулярных пророссийских формирований. В апреле-мае, скорее всего уже после решения о проведении кампании, РФ смогла добавить около тысячи солдат к миротворческим формированиям, что предоставило России дополнительные силы, уже знающие местность будущего конфликта. Эти дополнительные силы были составлены из солдат ВДВ - элиты российских вооруженных сил. Им были приданы танки, артиллерия и средства ПВО - необычное для миротворческих операций вооружение.
Летом того же года, в Абхазию был отправлен батальон железнодорожных войск, якобы для улучшения инфраструктуры перед предстоящими Олимпийскими играми. Железнодорожники вошли в Абхазию без разрешения грузинского правительства, и действовали там с 30 мая по 30 июля, закончив свою работу сразу перед вторжением
На Северном Кавказе были проведены учения с 15 июля по 2 августа, что позволило нарастить вооруженную группировку рядом с Южной Осетией. В этих учениях "Кавказ-2008" были воздушно-десантные подразделения из далеких городов Иваново, Пскова и Новороссийска. Учения отрабатывали деблокирование российских миротворцев в Южной Осетии и способствовали организации войск, подготовке их вооружения, и отрабатыванию их заданий. Время проведения этих учений, случайно ли, преднамеренно ли, позволило некоторым подразделениям из отдаленных мест быть на нужном, для вторжения, месте.
Ещё одним ключевым фактором в подготовке места проведения операции являлась разведданные от шпионов в Южной Осетии и в грузинском правительстве. Похоже, что эти шпионы предоставили российскому руководству информацию о том, что президент Саакашвили собирается выдвинуть грузинские части для захвата Цхинвали, и остальной Южной Осетии. Также было сообщено время начала атаки. Эта информация предоставила российскому военному руководству несколько возможностей. Во-первых, оно смогло окончательно подготовить свои войска к кампании и выдвижению. Во-вторых, российское руководство, скорее всего, предупредило южноосетинские нерегулярные формирования, о выдвижении грузинских сил, что позволило осетинам не только подготовиться к обороне Цхинвали, но и захватить Рокский тоннель. В-третьих, это позволило российской 58-ой армии переместиться в Грузию через Рокский тоннель, пока Грузия была занята захватом Цхинвали. Это позволило руководству армии обеспечить высокий темп наступления, и начать переброску дополнительных сил. 58-ая армия смогла накопить около 70 тыс. солдат к моменту начала кампании - почти в два раза больше, чем все грузинские вооруженные силы.
4-ого августа 58-ая армия расположила неподалеку от Рокского тоннеля около 5 батальонов. Вдобавок к этому, российское правительство официально признало, что российские самолеты летают над Грузией. Это признание позволило России провести тщательную авиаразведку. И, наконец, Черноморский флот был подготовлен к операциям у побережья Грузии и России.
Стратегическая внезапность
Российским вооруженным силам удалось достичь внезапности на всех уровнях в этой кампании - а именно к этому безуспешно стремилось военное руководство в предыдущих конфликтах, особенно - в Афганистане. Пока мировые лидеры находились в Китае на Олимпийских Играх, российские силы вторглись в Грузию, и, в течение пяти дней разгромили грузинские силы серией операций, призванных ошеломить и армию, и правительство Грузии, дабы затруднить их противодействие наступлению. Неожиданность была необходима не только для достижения оперативного и стратегического ошеломления грузинских сил, но и для других важных причин. Стратегическая неожиданность, совмещенная с эффективным ведением информационной войны, позволило российским силам, используя быстрый темп операций, захватить ключевые цели перед реакцией мирового сообщества. На оперативном и тактическом уровнях, фактор неожиданности позволил России захватить и удержать Рокский тоннель, соединяющий Россию с Южной Осетией до того, как грузины смогли отреагировать.
Российское руководство использовало стратегические коммуникации для продления фактора своей стратегической неожиданности, и для выигрыша времени, предназначенного для оперативного маневра перед тем, как другие страны, особенно Евросоюз и США, смогут ответить. Вдобавок к неясности - кто же начал войну - российское правительство постоянно обвиняло Грузию в геноциде, свое же вмешательство пропагандировала как защиту населения. Все это помогало выиграть время для продвижения российских войск глубже в Южную Осетию.
Стоит заметить, что российские власти (скорее всего - намеренно) переоценили масштаб грузинского нападения на Цхинвали 7-ого августа, найдя казус белли для вторжения в Южную Осетию крупными силами - более крупными, чем было необходимо по миротворческим причинам. Такие силы позволили России продвинуться глубоко в Грузию для достижения стратегических целей - угрозы Тбилиси, разрушению экономики и изолированию Грузии от внешнего мира, путем перерезания магистрали Восток-Запад, также как и железной дороги, по которой доставляли нефть из Азербайджана в порт Поти.
Рокский тоннель
Для достижения фактора стратегической и оперативной внезапности в своем наступлении на Южную Осетию, Россия разрешила три проблемы оперативного искусства. Первая - это движение через Рокский тоннель, который соединяет Россию и Южную Осетию. Данная важнейшая коммуникация была единственной ошибкой российского командования, ибо данный тоннель находится на единственной приемлемой дороге между Россией и Южной Осетией. Если бы грузины смогли заблокировать его, у российских сил вторжения появились бы серьезные проблемы. Хотя Россия обладает самыми многочисленными силами ВДВ в мире, проведение воздушно-десантной операции было бы слишком сложно с логистической точки зрения. Хотя рядом с Тбилиси и есть аэродромы нужного размера и пропускной способности, рядом с Южной Осетии таковых нет. Даже если бы десантная операция и состоялась бы, русское военное руководство всегда предпочитало быстро организовать наземные пути сообщения для десанта по соображениям логистики. Вторая разрешенная проблема - переброска войск из Владикавказа - столицы Северной Осетии в России, в Цхинвали - столицу Южной Осетии, и место первого серьезного боя. Российское руководство смогло за 24 часа удвоить свою группировку в Цхинвали, пользуясь 167 км. горной дороги. Третьей решенной проблемой была переброска войск со всей России, по большей части - воздушно-десантных частей, для обеспечения нужного оперативного превосходства над грузинами для наступательных операций, при этом, не проводя мобилизационные действия перед войной.
Начальная фаза операции в Южной Осетии
Российские войска вошли в Южную Осетию через Рокский тоннель ночью 7-8 августа, в то время, как грузинские войска вели интенсивный бой в Цхинвали с российскими миротворцами. Российские силы заблаговременно захватили Рокский тоннель, чтобы исключить любой саботаж грузинских сил. Головной отряд составляли части ВДВ, спецназ и сводный отряд примерно равный мотострелковой дивизии 58-ой армии, и также артиллерия поддержки. Следует заметить, что танковые батальоны, на самом деле были общевойсковыми, и состояли из БМП, танков и артиллерии. Эти подразделения, составленные до вторжения, и имевшие бОльшую гибкость, нежели обычные, отражали усвоенные афганские уроки, которые, к сожалению, были забыты в течение 90-ых и 00-ых. Передовая колонна соединилась с Южноосетинскими ополченцами, и продолжила свое движение к Цхинвали, столице Южной Осетии. За тря дня боев, российские войска успешно использовали различные характеристики своих войск, так же как и чеченский батальон "Восток, для захвата города. В то время, как российские механизированные войска продвигались к столице Грузии Тбилиси, Южноосетинские ополченцы, и батальон "Восток" проводили зачистки в Цхинвали
Операция в Абхазии
Военные действия 9-ого августа с сайта газеты "КоммерсантЪ"
На следующий день, 9 августа, Россия начала накапливать силы на границе с Абхазией, готовясь к общевойсковой операции, в которой должны были участвовать сухопутные, воздушные и морские силы самой России, а также абхазские ополченцы. Абхазские органы власти доложили о том, что грузинские войска входят в зону ответственности миротворцев. Россия использовала это вторжение как повод для ввода своих сил в Абхазию. Воздушные силы атаковали несколько целей в Абхазии, включая Кодорское ущелье, где авиация поддержала абхазских ополченцев, сражающихся против грузинских сил. Железная дорога между Тбилиси и Зугдиди в западной Грузии была разбомблена и уничтожена, что помогло изолировать западную Грузию и Абхазию от подкреплений из Тбилиси. Черноморский флот вышел из своей Крымской базы, и направился к Абхазии.
10 августа, российские войска перешли границу с Абхазией, и открыли "второй фронт" на побережье Черного Моря. Черноморский флот, состоящий из 15-16 кораблей, а также 3 десантных судов, прибыл к побережью Абхазии и высадил около 4000 солдат ВДВ в Очамчире. Эти солдаты соединились со своей тяжелой техникой, которая была переброшена по отремонтированной железной дороге из России, и приняли участие в наступлении на Кодорское ущелье - выдающееся проявление оперативного маневра. Наступающие порядки российских механизированных частей соединились с российскими миротворцами (уже находившимися в регионе), а также с абхазскими ополченцами, чтобы закрепиться в Абхазии. Подкрепления парашютистов были высажены в Сухуми, что помогло нарастить российскую группировку до 9000 человек, и 300 единиц бронетехники.
Операция в Абхазии имеет классические черты глубокой операции. Во-первых, российское военное руководство ввело свои силы глубоко в Абхазию. Это позволило перерезать кратчайший маршрут между Кодорским ущельем в Абхазией и самой Грузией. Оперативный маневр высадки парашютистов в Очамчире не только позволил оттеснить противника, если бы тот находился к северу от Очамчиры (в т.ч. в Кодорском ущелье - области интенсивных военных действий прошлого). Также, это позволило российским войскам обойти штаб миротворцев ООН, расположенный в Сухуми - ООН-овцы могли определить размер российских сил и доложить об их составе и возможных действиях в Тбилиси. Переброска техники ночью по железной дороге также помогало избежать наблюдений. И, наконец, использование парашютистов вместо морских пехотинцев имело серьезное достоинство: возможность остаться незамеченн
ыми. Солдаты ВДВ, которые состояли в контингенте миротворцев, носили ту же форму, что и высадившиеся. Это затрудняло работу наблюдателей ООН.
В целом, при сравнении операции в Абхазии в Южной Осетии, можно заметить применение классического советского оперативного искусства: одновременные операции с различных направлений для ошеломления противника, и недопущения его концентрированного противодействия. Операция не встречала серьезного сопротивления, ибо грузинские вооруженные силы были рассредоточены между Южной Осетией и столицей Тбилиси. Была достигнута первая стратегическая цель: захват двух самопровозглашенных республик первыми же операциями, которые были проведены практически одновременно. Теперь Россия была готова провести более глубокие операции в Грузии для достижения других стратегических целей.
Последующие наступления в Грузию
Обстановка на 12 августа. Карта с сайта газеты "КоммерсантЪ"
11 августа, российские силы начали наступление в Грузию по двум направлениям. Из Южной Осетии, российские войска двинулись на город Гори, и должны были выполнить 3 оперативные цели. Первой целью было продвижение к Тбилиси, для создания угрозы столице и правительству. Эта операция напрямую содействовала стратегической цели свержения Саакашвили. Второй целью данной операции было перерезание магистрали Восток-Запад, и железной дорогой, что позволило бы отрезать западную и восточную группировки грузинских войск друг от друга. Перерезав эти коммуникации, Россия получала возможность серьезно влиять на грузинскую экономику. Третьей оперативной целью было продвижение вглубь Грузии для защиты Цхинвали от артобстрелов и возможного наземного штурма, что позволило улучшить управляемость не только самой столице Южной Осетии, но и всей самопровозглашенной республики.
На западе, российские силы провели одновременную операцию на черноморском побережье. Механизированные части выдвинулись из Абхазии в Грузию к город
у Сенаки, встречая незначительное сопротивление, и имея взаимосвязанный с восточной группировкой цели. Первой целью было перерезание магистрали Восток-Запад и железной дороги, соединявшей западный регион Грузии с Тбилиси (это было вторым местом, где были бы перерезаны данные коммуникации). Второй целью был захват черноморского порта Поти, крупнейшего порта Грузии, что дало России контроль не только над экспортом и импортом Грузии, но и лишило Саакашвили любых возможных подкреплений из-за рубежа. Третья цель: после окончания данной операции, российская армия была в часе от ключевого грузинского города Самтредиа, который находился на нефтепроводе Баку-Тбилиси-Супса. Также, данный город являлся транспортным узлом, и дороги из него расходились в другие ключевые грузинские порты: Супсу и Батуми. Если Россия контролировала Самтредию, она, фактически, устанавливала наземную блокаду Грузии. Армия же находилась в отличной позиции не только для дезорганизации грузинской экономики, но и для оповещения всего мира о следующем: Россия вполне может контролировать сырьевые потоки, идущие через Каспийское море. И, наконец, данный маневр позволил России установить полный контроль над Абхазией.
Статью подготовил Konrad_Novak.. 2011
Запрещается любая перепечатка и копирование без согласия сайт
После распада СССР, следуя исторической необходимости, в России была разработана Военная доктрина, которая 2 ноября 1993 г. указом президента РФ была утверждена как "Основные положения Военной доктрины РФ". Во многом этот документ продолжил военно-политическую линию Советского Союза на последнем этапе его существования, закрепленную 29 мая 1987 г. в Берлине подписями глав социалистических государств как Военная Доктрина стран Варшавского договора. Доктрина 1993 г. (теперь уже России) практически ничего не изменила в теории ВС, новых взглядов о путях совершенствования армии и флота, если сравнить с доктриной 1987 г., не представлено.
К сожалению, ни в доктрине 1987 г., ни в доктрине 1993 г. ничего не говорилось о военно-морской составляющей, не выделялось и военно-морское искусство (ВМИ), хотя оно к концу 80-х годов далеко опередило практику применения даже мощного советского ВМФ. Правда, после принятия доктрины1993 г. в отношении морской составляющей наметился положительный теоретический сдвиг. Суть его в следующем. Указом президента РФ №11 от 17 января 1997 г. утверждается Федеральная целевая программа "Мировой океан". В программе четко прописаны конкретные направления, определяющие развитие Военно-морского флота в ХХI в. Здесь ВМФ определен как один из важнейших инструментов защиты военно-стратегических интересов России в Мировом океане, а также отмечено, что "военная сила сохраняет свое значение в качестве обеспечения национальных интересов и целей государства, а при необходимости - средства пресечения агрессии".
Указом президента РФ от 4 марта 2000 г. утверждена "Морская политика России". К этому указу отдельно прилагаются "Основы политики РФ в области военно-морской деятельности до 2010 г.". Эти документы наметили основные цели для развития ВМФ, уточняют значение ВМФ в Военной доктрине России. 21 апреля 2000 г. новая Военная доктрина утверждается президентским указом. В документе подчеркивается, что доктрина реально оценивает военно-политическую обстановку в мире, в регионах и раскрывает характер внешних и внутренних угроз национальным интересам России, в том числе и в Мировом океане. Более того, 27 июля 2001 г. утверждается и Морская доктрина России.
Отмечено, что в настоящее время велика возможность возникновения противоборства, различных конфликтных ситуаций на морях и океанах. Для этого существует множество предпосылок и геополитических оснований. Например, в отличие от сухопутной территории, обширная акватория Мирового океана не разделена. Сырьевые ресурсы Земли на материках ограничены по запасам и израсходуются в пределах десятков лет, даже не столетий. А 71% земного шара - это Мировой океан. И именно в нем таятся фактически нетронутые несметные энергетические и продовольственные запасы. Вместе с этим еще с древнейших времен моря и океаны представляли собой обширное поле боевых действий военных флотов - из-за столкновения интересов различных государств или их союзов. То есть всегда на море и с моря существовала военная угроза тому или иному государству, в том числе и России. К тому же ныне морская мощь нашей страны значительно снижена.
Большая часть Мирового океана - это открытое море, т.н. «нейтральные воды». Следовательно, богатства этих вод могут быть использованы любым государством. Однако, как в прошлом на суше, наступит период, когда начнется дележ богатств, но теперь уже не суши, а Мирового океана. Можно однозначно утверждать, что слабого морского соперника к этому дележу не допустят. Под слабостью имеется в виду и численность ВМС, и их искусство защищать себя и водные акватории, которые будут поделены или самозахвачены. Уже сегодня ряд государств ни на миг не покидает вод Мирового океана. Известно, что к началу ХХI века в его морях ежесуточно находилось более 130 боевых кораблей из состава ВМС 16-20 государств. Их задачи были различны, но многие группировки действовали в районах, из которых возможны удары палубной авиации и высокоточного оружия (КР "Томагавк") по 80% территории РФ, на которой сосредоточено 60-65% российского военно-промышленного потенциала. То есть реально существует, помимо борьбы за дележ Мирового океана, военная угроза национальным интересам России со стороны морских направлений. Следует учесть, что согласно некоторым оценкам, при нынешней динамике развития РФ к 2015 г. будет располагать всего 60 кораблями, из них 30 - надводными и 30 - подводными. В то же время военно-морская группировка НАТО насчитывает более 800 кораблей, а флоты Североатлантического альянса ежесуточно совершенствуют свою тактическую и оперативную подготовку, практически постоянно выполняя те или иные задачи в Мировом океане.
Следовательно, со стороны России крайне актуально активно строить новый флот. Но не менее актуальная задача - создавать для него стройную систему подготовки и ведения операций и боевых действий на море. Для океанского флота эта система, по аналогии с недалеким прошлым, должна иметь три масштаба: стратегический, оперативный и тактический. Строительство флота и совершенствование военно-морского искусства неотделимы от морской политики государства, которая обеспечивает его национальные интересы в Мировом океане. Безусловно, в современных условиях приоритет в обеспечении этих интересов принадлежит невоенным методам. Но, к сожалению, человечество еще далеко от решения своих проблем только мирным путем. Война, как явление сложное и многогранное, включает обязательный элемент - вооруженную борьбу. Как стране готовиться и вести эту вооруженную борьбу, исследует специальная область - военная наука. В свою очередь, важнейшей составляющей этой науки является военное искусство, которое охватывает вопросы, связанные с подготовкой и ведением вооруженной борьбы в целом, а также различного масштаба операции и боевые действия - как на суше, так и в воздухе и на море. Таким образом, в зависимости от масштаба действий военное искусство состоит из трех взаимодополняющих составных частей: стратегии, оперативного искусства и тактики. Высшая область военного искусства - стратегия. Она исследует крупномасштабные проблемы вооруженной борьбы, решение которых, в конечном счете, определяет победу в начавшейся войне. Таким образом, в широком смысле военную стратегию следует рассматривать как политику России в области обороны, выраженную в планах подготовки страны и Вооруженных Сил к отражению нападения извне с последующим разгромом напавшей стороны.
В отличие от стратегии, более низшие ступени по масштабу действия рассматриваются двумя другими составными частями военного искусства - оперативным искусством и тактикой. Оперативное искусство занимает промежуточное положение между стратегией и тактикой и играет связующую роль между ними. Специфика состава и характера каждого вида Вооруженных Сил и условий решения свойственных им задач обусловливает необходимость разработки оперативного искусства для каждого вида Вооруженных Сил, в том числе и для ВМФ.
Тактика - это область военного искусства, охватывающая теорию и практику ведения боя подразделений, частей и соединений. Она подчинена оперативному искусству и стратегии и вытекает из них. По сравнению с ними тактика более подвижна и чувствительна ко всем изменениям в материальной базе ведения войны, в людях и военной технике. Именно люди и военная техника оказывают непосредственное влияние на средства и способы ведения боя.
Каждому виду Вооруженных Сил, в том числе и ВМФ, присущи свои способы действий, своя тактика, а внутри каждого вида - своя тактика родов сил (войск).
Стратегия, а также подчиненные ей оперативное искусство и тактика, как система знаний, должны соответствовать проводимой политике и реальным возможностям страны, то есть принятой доктрине. Для ВМФ, в силу специфики, эта система знаний носит название военно-морской науки (Теория ВМФ), у которой своя важнейшая часть - военно-морское искусство. Современное военно-морское искусство включает: стратегическое использование ВМФ, оперативное искусство ВМФ и тактику ВМФ. Между этими частями существуют тесная связь и взаимозависимость. Стратегическое использование ВМФ - высшая область военно-морского искусства, которая, исходя из задач военной стратегии, оказывает решающее влияние на развитие оперативного искусства и тактики ВМФ, ставит им задачи. Оперативное искусство и тактика обслуживают стратегическое использование ВМФ, обеспечивая достижение им целей и задач в войне.
Основной задачей ВМФ РФ, как следует из вышеназванных документов, в мирное время является несение боевой службы в готовности к применению оружия (в последнее время добавлена задача противодействия терроризму в море); в военное время - активные военные действия по обороне своего побережья и недопущению ударов с моря по наземным объектам страны ракетных подводных лодок и авианосцев противника. Таким образом, объектами, против которых придется вести боевые действия в Мировом океане и на морях, омывающих берега России или соседствующих с ними, являются авианосцы, ракетные подводные лодки, противолодочные силы, группы надводных кораблей, крейсирующие в морях, примыкающих к водам России или находящихся в зонах Мирового океана, из которых их оружие способно поразить объекты на нашей территории или воздействовать на наши корабельные группировки.
ВМФ России в случае начала войны, в которой нам будут противостоять морские страны, могут проводиться следующие виды морских операций (в каждой решается только одна задача, в отличие от операции флота, которая возможна в будущем):
- морская операция по разрушению наземных объектов противника (она будет проводиться согласованно с действиями РВСН и являться составной частью их операции);
- - морская операция по уничтожению ракетных подводных лодок противника;
- - морская операция по разгрому ВМС противника в закрытых и прилегающих к побережью морях и районах океана;
- - морская операция по нарушению (срыву) океанских и морских перевозок противника;
- - морская операция по уничтожению противолодочных сил противника;
- - морская операция по обороне своих районов базирования и морских коммуникаций (т.е. данная операция состоит из решения двух взаимосвязанных задач).
Все вышеперечисленное относится к оперативному искусству ВМФ. И это, пожалуй, главная часть современного военно-морского искусства. Вместе с тем следует подчеркнуть, что в любой операции используется каждым родом сил оружие (это совокупность средств поражения, доставки, управления и т.п.), а главное - действуют люди, владеющие этим оружием. Именно они являются важнейшим элементом, определяющим исход боевых действий на море. Но это уже тактика - ступень военно-морского искусства, подчиненная оперативному искусству. Как представляется, та тактика, которая была отработана в советском ВМФ, сегодня целиком может быть использована в российском флоте. И это не просто преемственность, а наиболее целостный путь восстановления боеспособности нынешнего флота России.
Исторический аспект военно-морского искусства
Элементы военно-морского искусства. зародились в древности с появлением военно-морских флотов и совершенствовались в связи с развитием общества, вооружения, боевой техники и форм вооруженной борьбы. В рабовладельческих государствах (Древняя Греция, Древний Рим и др.) флот состоял из гребных судов. Военная стратегия рабовладельческих государств отводила флоту вспомогательную роль в войнах и ограничивала его действия прибрежными районами. Способами достижения победы в бою были таран и абордаж, а основной тактической формой боя - фронтальное столкновение флотов, оканчивавшееся в ходе его ведения единоборством отдельных военных судов между собой. Первой попыткой обобщения военного опыта рабовладельческого Рима явился труд Вегеция (начало 5 в.) «Краткое изложение военного дела», в котором он наряду с другими вопросами дал описание основных известных в то время способов ведения боевых действий на море.В Европе в эпоху раннего феодализма (до 10 в.) флоты и военно-морское искусство существенного развития не получили. В период расцвета феодализма в Европе были достигнуты успехи в кораблестроении. С 10-11 вв. появляются парусные суда, затем - средства навигации (компас, секстан, морские карты), что позволяет совершать длительные плавания в открытом море. В 15-16 вв. происходит переход от гребного флота к парусному, который завершился к середине 17 в. С 14 в. парусные корабли оснащаются артиллерией. Стратегия нарождавшихся в 15-16 вв. колониальных империй (Испания, Португалия, позднее Англия, Франция, Голландия) повысила роль флота в войнах, изменила характер его действий и возложила на флот выполнение самостоятельных задач по нарушению коммуникаций противника и обороне своих морских путей. Однако тактика первых парусных флотов 15-16 вв. ещё мало отличалась от способов ведения боя гребного флота.
В 17 в. создаются постоянные, регулярные военные флоты, которые стали важным военным средством осуществления внешней политики государства. Дальнейшее развитие корабельной артиллерии, использование её в качестве главного оружия в морских сражениях англо-голландских войн 17 в. внесли коренные изменения в боевой состав, организационную структуру парусного флота и его тактику; была установлена классификация кораблей и определены их задачи. Основу ударной мощи флотов составляли линейные корабли. Фрегатам, артиллерийским гребным судам и брандерам отводилась вспомогательная роль в морских сражениях и блокадных действиях. Сложилась боевая организация флота. Корабли стали объединяться в эскадры под единым командованием флагмана. Ведение боевых действий крупными силами флотов неоднородного состава повысило требования к управлению эскадрой в морском сражении, исход которого в значительно большей степени, чем прежде, стал определяться искусством флагмана - командира эскадры. Основной тактической формой ведения морского боя эскадрами флотов стала линейная тактика, предусматривавшая маневрирование кораблей в линии баталии (кильватерной колонне). Такая тактика обеспечивала наиболее эффективное использование артиллерии, установленной на кораблях вдоль бортов в несколько рядов. Таран стал применяться всё реже. Абордаж сохранялся на всём протяжении существования парусных флотов. Линейная тактика господствовала на протяжении 17-18 вв.
Значительный вклад в развитие военно-морского искусства 1-й четверти 18 в. внесло русское военно-морское искусство, проявившееся в Северной войне 1700-21 против сильного морского противника - Швеции. Вместо проводившихся тогда флотами западных стран набегов на побережье, борьбы на коммуникациях и генерального сражения флотов Петр I применял более решительный и надёжный метод ведения войны путём занятия военно-морских баз и побережья противника совместными действиями армии и флота. Для его тактического искусства характерны: организация постоянного взаимодействия флота и армии, решительные действия флота по уничтожению сил противника с применением неожиданных для него форм маневра (охват флангов, прорезание строя, окружение, абордаж и др.). Обобщённый опыт боевых действий флота при Петре I был изложен в Морском уставе 1720. Возросшая к середине 18 в. эффективность корабельной артиллерии (увеличение дальности стрельбы, убойной и разрушительной силы ядра, меткости огня) вступила в противоречие с тактической формой её использования - линейной тактикой. Русские адмиралы Г. А. Спиридов и Ф. Ф. Ушаков впервые в практике морского боя отказались от шаблонов линейной тактики и заложили основы новой формы боевого использования флота - манёвренной тактики. Их военно-морское искусство отличалось высокой активностью, решительностью действий при достижении поставленных целей, хорошей организацией взаимодействия всех сил и проявилось в победах русского флота над турецким в сражениях в Хиосском проливе (1770), у о. Тендра (1790) и у мыса Калиакрия (1791).
Первые попытки теоретического обоснования манёвренной формы ведения морского боя нашли отражение в труде англичанина Дж. Клерка «Опыт морской тактики» (ч. 1-4, 1790-97, рус. пер. «Движение флотов», 1803), в котором он на основе анализа причин неудач английского ВМФ в сражениях середины 18 в. изложил некоторые рекомендации по изменению линейной тактики и внедрению манёвренных принципов ведения морского боя. Однако в военно-морском искусстве крупнейших морских держав (Великобритания, Франция, Испания, Голландия) линейная тактика продолжала господствовать до конца 18 в. Морские победы английского адмирала Г. Нельсона при Абукире (1798) и Трафальгаре (1805) и русского адмирала Д. Н. Сенявина в Афонском сражении (1807), в которых были использованы принципы ведения манёвренного боя, способствовали утверждению в военно-морском искусстве манёвренной тактики. Такая тактика предусматривала наряду с маневром эскадры для более полного использования артиллерии и нарушения управления силами флота противника большую самостоятельность в проведении маневра отдельных кораблей. Это внесло новое содержание в тактику одиночного корабля и предъявило повышенные требования к командиру в искусстве управления и использовании оружия корабля в бою.
Дальнейшее развитие капиталистического производства, науки, военной техники позволило улучшить конструкцию военных кораблей, их парусное и артиллерийское вооружение. Опыт Крымской войны 1853-56 показал преимущества паровых кораблей перед парусными при ведении манёвренного морского боя. Во 2-й половине 19 в. в Великобритании, США, Франции были созданы паровые корабли с броневой защитой. Основой ударной мощи флотов стали броненосцы с мощным артиллерийским вооружением и сильной бронёй. Появились также крейсера, минные заградители, миноносцы. Изменения в материально-технической базе флота потребовали разработки тактики использования броненосных эскадр в морском бою. Существенный вклад в этот вопрос внесли русские учёные. Адмирал Г. И. Бутаков в труде «Новые основания пароходной тактики» (1863) обобщил опыт боевых действий паровых кораблей и предложил правила их перестроения в эскадре для ведения морского боя. Эти правила получили признание во всех флотах мира. Адмирал А. А. Попов на опыте Крымской войны первым правильно оценил большое значение броненосного флота в боевых действиях на море. Адмирал С. О. Макаров, исходя из опыта русскo-турецкой войны 1877-78, впервые изложил тактику использования минно-торпедного оружия. В труде «Рассуждения по вопросам морской тактики» (1897) он первым подошёл к разработке тактики броненосного флота как науки. В этом и других трудах Макаров обосновал необходимость взаимодействия артиллерийских и минно-торпедных кораблей в морском бою, теоретически обосновал целесообразность применения кильватерного строя при построении боевых порядков броненосных эскадр, сформулировал принципы противоминной и противолодочной обороны.
В 90-х гг. 19 в. один из создателей американской военно-морской стратегии контр-адмирал А. Мэхэн и англичанин вице-адмирал Ф. Коломб пытались обосновать теорию «господства на море». Они связывали эту теорию с установлением американского и английского мирового господства путём создания подавляющего превосходства военно-морских сил в линейных броненосных кораблях и уничтожения враждебных военных флотов в одном генеральном сражении. Коломб пропагандировал «вечные и неизменные» законы ведения морской войны, механически переносил способы и формы ведения военных действий на море парусными флотами на паровой флот, не учитывал развития новых боевых сил и средств флота. Он противопоставлял флот армии, недооценивал значения сухопутных войск, не учитывал общего хода и исхода военных действий в целом на суше и на море. Военные идеологи США и Великобритании после 2-й мировой войны 1939- 1945 вновь обратились к трудам Мэхэна и Коломба для обоснования своих идей о мировом господстве.
В ходе русскo-японской войны 1904-05 военно-морское искусство обогатилось опытом ведения боевых действий по обороне военно-морских баз (оборона Порт-Артура) и ведения противоблокадных действий, в которых использовались корабли флота, береговая артиллерия, мины и торпеды. Первые попытки применения торпед и мин показали, что артиллерия, оставаясь главным оружием для нанесения удара, перестала быть единственным средством боевого воздействия на противника. Выявилась необходимость создания новых классов кораблей (линейных кораблей, тральщиков и др.) и новых образцов минного и артиллерийского оружия. Зародились основы тактики ведения крупных морских сражений с участием значительных сил бронированных кораблей (Цусимское сражение, бой в Жёлтом море, действия Владивостокского отряда кораблей и др.). Решающей силой в борьбе на море по опыту русскo-японской войны во многих флотах мира были признаны линейные корабли. Опыт противоминных действий указал на необходимость организации повседневной боевой деятельности флота в борьбе за обеспечение благоприятного режима в районе своих баз. Для ведения разведки, борьбы с эскадренными миноносцами и действий на морских коммуникациях во флотах многих стран стали применяться лёгкие крейсера. Военные доктрины морских держав после русскo-японской войны существенных изменений не претерпели. По-прежнему считалось, что завоевание господства на море должно достигаться путём генерального сражения основных сил флотов.
В ходе 1-й мировой войны 1914-1918 г. кораблями универсального назначения были признаны эскадренные миноносцы, применялись лёгкие крейсера и особенно подводные лодки, которые превратились в самостоятельный род сил ВМФ и успешно решали не только тактические, но и оперативные задачи. Это вызвало создание сторожевых кораблей и охотников за подводными лодками. Появились также и другие новые классы кораблей - авианосцы, торпедные катера, десантно-высадочные средства. Удельный вес в боевых действиях больших надводных артиллерийских кораблей понизился. В основном оформился новый род морских сил - морская авиация. Достижение стратегических целей путём проведения одного генерального сражения, как это предусматривалось англо-американской доктриной «господства на море», стало невозможным. Военно-морским искусством была выдвинута новая форма боевой деятельности флота - операция, которая вызвала необходимость соответственных мер по её обеспечению: оперативной разведки, маскировки, обороны крупных надводных кораблей при переходе морем и в бою от подводных лодок, материально-технического обеспечения и др. Получила дальнейшее развитие повседневная боевая деятельность флота для создания благоприятного оперативного режима в районе своих баз, побережья и в районе боевых действий. Русским военно-морским искусством были разработаны способы ведения морского боя на заранее подготовленной минно-артиллерийской позиции как вынужденной меры в борьбе с более сильным противником. Такая позиция была создана в Балтийском море на линии о. Нарген - п-ов Порккала-Удд с целью не допустить прорыва германского флота в восточную часть Финского залива. Она состояла из нескольких линий минных заграждений, выставленных поперёк Финского залива, и береговых артиллерийских батарей на флангах позиций. В тылу этой позиции развёртывались и действовали главные силы флота. Опыт войны подтвердил эффективность этой формы ведения флотом боевых действий в прибрежном районе против превосходящих сил противника.
Элементы советского военно-морского искусства зародились в годы Гражданской войны и военной интервенции 1918-20, когда созданный молодой Советской республикой Рабоче-Крестьянский Красный Флот оборонял подступы к Петрограду с моря, поддерживал на побережье части Красной Армии артиллерийским огнем, обеспечил подавление белогвардейского мятежа на фортах «Красная Горка» и «Серая Лошадь», высаживал десанты и вёл борьбу с озёрными и речными силами противника. Широко развернувшееся благодаря успехам социалистической индустриализации строительство ВМФ в годы предвоенных пятилеток шло в направлении создания современных по тому времени надводных кораблей, подводных лодок, морской авиации и береговой артиллерии.
В период между 1-й и 2-й мировыми войнами советским военно-морским искусством были созданы основы оперативного использования флота в различных видах боевых действий и в совместных действиях с сухопутными войсками на приморских направлениях, тактика действий разнородных сил ВМФ, основы взаимодействия между ними в морском бою, которые нашли отражение в Наставлении по ведению морских операций, Боевом уставе ВМС и других документах, изданных накануне Великой Отечественной войны 1941- 1945 г.
Военно-морское искусство в других государствах после 1-й мировой войны характеризовалось наличием различных, нередко противоположных взглядов на использование ВМС в войне. Подорванное в 1-й мировой войне «всемогущество» линейного флота привело к тому, что многие военные теоретики стали противопоставлять один род морских сил другому, пытаясь отыскать такой из них, который мог бы обеспечить господство на море, отстаивали принципы генерального сражения, опровергнутых ходом войны. Вместе с тем развитие существовавших и появление новых сил и средств борьбы вызывало необходимость пересмотра устаревших взглядов. Перед началом 2-й мировой войны флоты пополнялись авианосцами, крейсерами, эскадренными миноносцами, торпедными катерами, морской авиацией. Получили развитие радиолокация и гидролокация. В военных доктринах развивающиеся силы борьбы на море (авиация, подводные лодки и др.) и новые способы боевых действий первоначально должного отражения не находили.
Во 2-й мировой войне 1939-1945 г. несмотря на то, что исход её решался на суше, размах вооруженной борьбы на море по сравнению с предыдущими войнами значительно увеличился.
Основное содержание военных действий на Тихом океане в 1941-45 составляли десантные и противодесантные операции, удары по силам флота противника в море, в базах и борьба на коммуникациях. В бассейне Тихого океана были высажены десанты на о. Лейте (1944), Маршалловых и Марианских о-вах (1944), о. Окинава (1945), на Средиземноморском театре военных действий - в Алжире и Марокко (1942), на о. Сицилия, в Южной Италии (1943) и др. Всего было высажено более 600 крупных десантов, 6 из них - стратегического масштаба. Наиболее крупной была Нормандская десантная операция 1944 г.. К началу войны в составе флотов появилась качественно новая сила - авианосцы, в борьбе на закрытых морских театрах увеличился удельный вес авиации берегового базирования. Авианосная авиация выдвинулась в разряд главных сил флотов. Столкновения авианосных соединений выросли в крупнейшие морские сражения 2-й мировой войны, в ходе которых главной ударной силой и объектами ударов были авианосцы. Применение авианосной авиации позволяло вести морской бои в условиях, когда группировки кораблей воюющих сторон находились в сотнях миль друг от друга. Группировки надводных сил, прикрываемые истребителями авианосной авиации, получили возможность действовать у побережья противника. Особенности военно-географических условий Тихоокеанского театра военных действий (наличие больших островных архипелагов) выявили необходимость длительного ведения боевых действий в островных районах, где нарушением коммуникаций противника, подавлением авиации на аэродромах и в воздухе одна из сторон могла добиваться полного истощения островных гарнизонов и последующей высадки десанта при слабом противодействии противника.
Своеобразие обстановки, сложившейся в ходе Великой Отечественной войны 1941- 1945 на советско-германском фронте, потребовало использования флота прежде всего для совместных действий с сухопутными войсками. Флот проводил также самостоятельные операции и вёл боевые действия на морских коммуникациях противника и по защите своих коммуникаций. Боевые действия флота характеризовались широким использованием разнородных сил и особенно авиации флота, которая в ходе войны получила большое развитие. Военно-морское искусство обогатилось опытом проведения десантных операций (Новороссийская и Керченско-Эльтигенская операции 1943 г., Моонзундская операция 1944 г., Курильская десантная операция 1945 г. и др.), использования подводных лодок и ведения борьбы с подводными лодками противника.
В ходе 2-й мировой войны морская операция утвердилась как основная форма применения разнородных сил флота в вооруженной борьбе на море. Проведение операций на огромных площадях морей и океанов по единому замыслу и под единым командованием повысило требования к организации взаимодействия между группировками сил (оперативное взаимодействие), между силами в морских боях (тактическое взаимодействие) и к управлению силами в операциях и боях. Особое значение приобрели скрытность подготовки операции, тщательная разведка, стремительность маневра, завоевание господства в воздухе в районе проведения операции, а также организация боевого, специального и тылового обеспечения. Главной ударной силой флота были признаны подводные лодки и морская авиация. Военно-морским искусством были разработаны новые тактические приёмы использования подводных лодок (групповые действия) и авиации (массированный налёт с нескольких направлений). С оснащением флотов средствами радиолокационного наблюдения и более совершенными средствами гидроакустики улучшились способы стрельбы и тактика артиллерийского боя надводных кораблей, получили развитие тактические приёмы подводных лодок по поиску и атаке целей в море и уклонению от авиации и противолодочных кораблей. Крупные артиллерийские корабли (линейные корабли, крейсера) в силу большой уязвимости от подводных лодок и особенно авиации потеряли роль главной ударной силы в военных действиях на море. Их действия сводились главным образом к содействию сухопутным войскам (огневая поддержка десанта, артиллерийский обстрел побережья и др.). В десантных действиях совершенствовались формы взаимодействия сил флота с сухопутными войсками, вырабатывались новые способы десантирования, формы и способы ведения боя за высадку. Итоги войны позволили военно-морскому искусству сделать вывод о том, что на определенных морских и океанских театрах военных действий военно-морские флоты могут оказывать значительное влияние на ход войны. Послевоенное развитие военно-морских сил наиболее развитых в экономическом и военно-техническом отношении государств привело к появлению качественно новых океанских флотов, оснащенных ракетно-ядерным оружием.
Ударную мощь Советского ВМФ стали составлять атомные подводные лодки и авиация ВМФ, оснащенные ракетным и торпедным оружием. Развитие современных средств борьбы и особенно ракетно-ядерного оружия внесло коренные изменения в военно-морское искусство и затронуло все его области, флот получил возможность наносить ракетно-ядерные удары по территории противника, ВМС и их базам с огромных расстояний, достигающих нескольких тысяч км, и оказывать решающее влияние на достижение стратегических целей в вооруженной борьбе на море. Военно-морское искусство обогатилось новой составной частью - стратегическим использованием флота в современной войне. Разработаны: новые формы и способы стратегического использования сил ВМФ, а также оперативного и боевого использования флота; тактические способы и приёмы использования подводных лодок с ракетным и торпедным вооружением, авиации ВМФ, надводных кораблей различных классов, частей морской пехоты и других сил в боевых действиях: мероприятия по поддержанию сил флота в высокой боевой готовности для отражения внезапного нападения противника и решения поставленных задач.
Военно-морское искусство флотов США, Великобритании, Франции и других стран главное внимание уделяло разработке способов ведения боевых действий подводными лодками и авианосными ударными силами флотов во всеобщей ядерной войне; одновременно разрабатывались способы использования ВМС в локальных войнах. Считается, что успех решения основных задач ВМС будет в значительной мере зависеть от эффективности борьбы с подводными лодками противника. В связи с этим в ВМС США, Великобритании и других стран НАТО ведётся интенсивная научно-исследовательская работа, направленная на изыскание способов борьбы с подводными лодками, особенно вооружёнными баллистическими ракетами, формой такой борьбы считается проведение крупных операций разнородных сил на противолодочных рубежах и в зонах, оборудованных на путях развёртывания подводных лодок, а также и непосредственно в районах их боевых действий. Особое значение придаётся ракетно-ядерным ударам по базам подводных лодок непосредственно в начале войны. Разрабатываются способы противолодочной обороны авианосных ударных сил на переходе морем и в районах использования ими авиации. Для борьбы с подводными лодками в ВМС США созданы специальные крупные оперативные объединения противолодочных сил.
Оперативное искусство
Оперативное искусство – это составная часть военного искусства, охватывающая вопросы теории и практики подготовки и ведения совместных и самостоятельных операций и боевых действий оперативными объединениями видов вооружённых сил на различных театрах военных действий; военно-теоретическая дисциплина. Основные задачи оперативного искусства - исследование характера и содержания операций (боевых действий), разработка способов их подготовки и ведения на суше, в воздушно-космическом пространстве и на море, определение наиболее эффективных способов боевого применения в них видов вооруженных сил и родов войск, а также методов организации взаимодействия между ними; разработка рекомендаций по управлению войсками (силами), их оперативному обеспечению и практическому руководству боевой деятельностью войск (сил) в ходе операций. Оперативное искусство охватывает изучение и разработку всех видов военных действий: наступления, обороны, организации и осуществления оперативных перегруппировок и др. Оперативное искусство занимает промежуточное положение между стратегией и тактикой и играет связующую роль между ними. Оно непосредственно вытекает из стратегии и подчиняется ей, требования и положения стратегии являются основополагающими для оперативного искусства. По отношению к тактике оперативное искусство занимает главенствующее положение: оно определяет её задачи и направления развития. Существуют и обратные взаимосвязи и взаимозависимости. Например, при определении стратегических целей войны и способов её ведения на том или ином театре военных действий учитываются реальные возможности оперативных объединений, а также уровень развития теории и практики оперативного искусства. Точно так же при планировании операций (боевых действий) учитываются тактические возможности соединений и частей, характер и особенности их действий в конкретной обстановке, т.к. в конечном итоге тактические успехи обусловливают достижение оперативных результатов, а последние прямо сказываются на достижении промежуточных и конечных целей стратегии. Под влиянием развития вооружения и боевой техники, совершенствования организационной структуры войск, изменений способов ведения военных действий взаимосвязи и взаимозависимости между стратегией, оперативным искусством и тактикой становятся более многогранными и динамичными. Поскольку оперативное искусство решает вопросы теории и практики подготовки и ведения как совместных, так и самостоятельных операций оперативными объединениями сухопутных войск, ВВС, ВМФ, то в рамках его общей теории и практики можно выделить оперативное искусство Сухопутных войск, ВВС и ВМФ. Оперативное искусство каждого вида вооруженных сил в своём развитии исходит из общих методологических основ и требований военной теории и практики, учитывая вместе с этим специфику организации, технического оснащения, сферы действий, а также боевые возможности оперативных объединений соответствующего вида вооруженных сил. Основные положения О. и. вытекают из общих принципов военного искусства. Важнейшими из них являются: постоянное поддержание войск, сил и средств в высокой боевой готовности; непрерывное и смелое ведение военных действий с целью захвата и удержания инициативы; готовность вести боевые действия обычными средствами и с применением ядерного оружия; достижение поставленных целей совместными усилиями соединений и объединений всех видов Вооруженных Сил и родов войск на основе их тесного взаимодействия; сосредоточение главных усилий войск на избранном направлении в решающий момент. Применение общих принципов в операции зависит от конкретных условий, в которых будут действовать войска.
В военной теории западных государств термин "оперативное искусство" не употребляется. Вместо него применяются понятия "большая тактика" или "малая стратегия".
Исторический аспект оперативного искусства
Объективные предпосылки для возникновения оперативного искусства явились закономерным следствием изменений, которые происходили в развитии производительных сил общества, его социальной и политической структуре, а также в состоянии вооружения, организации войск, формах и способах ведения военных действий. С появлением в конце 18 - начале 19 вв. в странах Западной Европы массовых армий боевые действия стали развёртываться на больших пространствах в виде ряда последовательных и взаимосвязанных сражений и вестись в течение длительного времени. Происходит становление штабов как органов управления войсками. Зарождается новая по масштабу, способам организации и ведения форма военных действий - операция, первые признаки которой проявились в войнах конца 18 - начала 19 вв. В войнах 2-й половины 19 в. идёт дальнейшее развитие зародившейся операции. Развитие железных дорог и других видов транспорта позволило ускорить переброску, сосредоточение и развёртывание войск, улучшить их снабжение, а внедрение телеграфа, телефона, радио облегчило управление крупными группировками на больших пространствах. В результате новейших научных технических открытий в конце 19 - начале 20 вв. появляются магазинные винтовки, пулемёты, скорострельная и дальнобойная артиллерия, новые классы военных кораблей - броненосцы, миноносцы, подводные лодки, начинается производство боевых самолётов, а затем и танков. Всё это сказалось на изменении форм и способов ведения военных действий, характерные признаки которых, в частности тенденция к резкому увеличению фронта военных действий, расчленению их на ряд сражений и возрастанию продолжительности боев и сражений, проявились в ходе первых же империалистических войн и особенно в русско-японской войне 1904-1905. Например, сражение под Мукденом развернулось на фронте до 150 км и длилось 3 недели; на р. Шахэ - на фронте 90 км и велось в течение 13 суток. В ходе 1-й мировой войны 1914-1918 сражение в Галиции проходило на фронте около 400 км и продолжалось 33 суток. Боевые действия стали охватывать не только сушу и море, но постепенно и воздушное пространство. Для руководства войсками в русской армии были созданы ещё до войны фронтовые управления. В начале войны в Германии, Франции и Великобритании также появились оперативные объединения - группы армий или армейские группы с соответствующими управлениями. В результате в начале 20 в. складывается понятие операции как совокупности боевых действий войсковых соединений и объединений, протекающих на большом пространстве, объединённых общим замыслом и направленных на достижение единой цели. Определились также основные формы оперативного маневра - маневр на окружение и фронтальный удар с целью прорыва образовавшегося позиционного фронта. Наметились и методы прорыва, хотя эта проблема не была полностью решена. Всё это создало объективные условия для выделения оперативного искусства в самостоятельный раздел военного искусства. Однако в то время это не было ещё сделано ни в одной армии.Советское оперативное искусство начало складываться во время Гражданской войны. Операции Красной Армии характеризовались и проводились с широким маневром войск, большим размахом, решительными целями. Определились и основные положения планирования и ведения фронтовых и армейских операций: выбор направления главного удара, сосредоточение сил и средств на решающих направлениях, создание ударных группировок, гибкое использование резервов, организация оперативного взаимодействия между армиями и др. Важным достижением явилось применение в наступательных операциях подвижных соединений и объединений - кавалерийских корпусов и конных армий, позволивших значительно увеличить глубину ударов, повысить темпы наступления, развивать тактический успех в оперативный. После Гражданской войны оперативное искусство совершенствовалось на основе опыта, полученного в 1-й мировой войне, и главным образом обобщения практики новых по своему характеру операций Гражданской войны. Важную роль в формировании теории оперативного искусства сыграли развернувшиеся с 20-х гг. творческой дискуссии, труды и статьи советских военачальников, особенно М. В. Фрунзе, а также А. И. Егорова, С. С. Каменева, И. П. Уборевича, Б. М. Шапошникова. Основные положения по подготовке и ведению операций армиями и фронтами были изложены в наставлении "Высшее командование. Официальное руководство для командующих и полевых управлений армий и фронтов" (1924) и развиты в работе В. К. Триандафиллова "Характер операций современных армий" (1929). Со 2-й половине 20-х гг. практически закрепляется деление советского военного искусства на три части - стратегию, оперативное искусство и тактику. Это деление проявляется прежде всего в определении основ оперативного искусства. Дальнейшее его развитие проходило под влиянием растущей экономической мощи страны и успешного развития авиационной, танковой, химической, автотракторной промышленности, позволивших оснастить вооружённые силы новейшей боевой техникой; одновременно шёл процесс совершенствования их организационной структуры. В 1-й половине 30-х гг. в Советских Вооруженных Силах была разработана теория глубокой наступательной операции. Сущность этой теории заключается в одновременном подавлении всей глубины обороны противника массированным огнем артиллерии, ударами авиации и применением воздушных десантов, в создании в обороне бреши, через которую устремлялись подвижные войска с целью развить наступление на всю оперативную глубину. Считалось, что размах фронтовой наступательной операции может характеризоваться следующими показателями: ширина полосы наступления 150-300 км, глубины до 250 км, темпы наступления 10-15 км и более в сутки, продолжительность 15-20 суток. Армия, наступавшая на главном направлении, получала полосу шириной 50-80 км, глубина операции могла достигать 70-100 км, продолжительность 7-10 суток. Армейская операция рассматривалась как составная часть фронтовой. В особых условиях армии могли проводить самостоятельные операции. Достижение целей операции мыслилось путём выполнения ближайшей и последующей задач. Оборона рассматривалась в тесной связи с наступлением. Известные успехи были достигнуты в разработке основ операций ВМФ, ВВС, а также воздушно-десантных операций.
В советско-финляндской войне 1939-1940 г. был приобретён опыт проведения фронтовой операции по прорыву укрепленного района, массированного применения на главном направлении стрелковых войск, артиллерии и авиации.
В Великую Отечественную войну 1941-1945 г. оперативное искусство сделало новый шаг в своём развитии. Война подтвердила правильность разработанных ранее взглядов на подготовку и ведение фронтовых и армейских операций. В 1941-1942 г., когда Советские Вооруженные Силы вели главным образом стратегическую оборону, в ходе её был получен опыт организации и осуществления фронтовых и армейских оборонительных операций. Важнейшими проблемами, которые решались оперативным искусством, были правильное определение направлений главных ударов противника и своевременное сосредоточение своих сил и средств для отражения этих ударов, разработка способов построения глубокоэшелонированной обороны и обеспечения её устойчивости. Особое внимание уделялось созданию оперативной обороны, способной противостоять массированным ударам танковых группировок и авиации, а также массированному огню артиллерии противника, эшелонированию сил и огневых средств, повышению активности и стойкости войск. Фронтовые оборонительные операции являлись, как правило, составной частью стратегической оборонительной операции и велись с целью отражения наступления крупных группировок противника, удержания важных районов и создания условий для перехода в наступление. По мере накопления боевого опыта, полученного в зимнем контрнаступлении 1941-1942 г. под Ростовом, Тихвином и особенно под Москвой, постепенного возрастания темпов технического оснащения видов Вооруженных Сил и родов войск непрерывно совершенствовалась практика подготовки и ведения наступательных операций. Так, были выработаны новые способы создания ударных группировок для наступления на направлениях главных ударов, эффективного использования танков, артиллерии и авиации. В Сталинградской битве 1942-1943 г. и в Курской битве 1943 г. получили дальнейшее развитие способы организации глубокоэшелонированной, стойкой обороны и контрнаступления, правильного выбора направления главного удара, достижения оперативно-тактической внезапности, точного определения слабых мест в обороне противника, обоснованного расчёта сил и средств для успешного прорыва тактической обороны и развития успеха в оперативную глубину, организации чёткого взаимодействия войск, быстрого осуществления окружения и разгрома крупных сил врага. Выработанные оперативным искусством основные теоретические положения и практические рекомендации использовались на протяжении войны и постоянно развивались в последующих операциях, особенно в Белорусской операции 1944 г., Ясско-Кишинёвской операции 1944 г., Висло-Одерской операции 1945 г., Берлинской операции 1945 г.. В ходе войны фронтовая операция, как правило, являлась частью стратегической операции (операции группы фронтов), армейская - частью фронтовой операции. В отдельных случаях общевойсковые армии проводили операции самостоятельно. Была успешно решена проблема прорыва обороны противника на всю глубину и развития тактического успеха в оперативный. В армиях и во фронтах создавались сильные вторые эшелоны. Были разработаны методы организации и осуществления артиллерийского наступления и авиационного наступления как эффективной формы боевого применения артиллерии и авиации для поражения противника на всю глубину его обороны. Успешно осуществлялись - манёвр резервами, форсирование рек с ходу, ведение оперативного преследования, ночных действий и др. Всё это способствовало увеличению глубины наступательных операций и повышению темпов наступления войск. Так, если в 1942 г. глубина фронтовых наступательных операций составляла 100-140 км, а темпы наступления 6-10 км в сутки, то на завершающем этапе войны фронтовые наступательной операции велись на глубину 300-500 км с темпом наступления 15-20 км, а танковых армий 40-50 км в сутки и более. Окружение противника стало типичной формой боевых действий советских войск: совершенствовались методы боевых действий по ликвидации окруженных группировок врага. Получили дальнейшее развитие способы организации и ведения разведки, инженерного обеспечения, маскировки, работы тыла. Важнейшие операции в годы войны проводились, как правило, при участии оперативных объединений всех видов Вооруженных Сил. Наряду с этим были разработаны способы подготовки и ведения самостоятельных операций объединений видов Вооруженных Сил - воздушной, воздушно-десантной, морской, морской десантной. Оперативным искусством ВВС были определены основные принципы боевого применения авиационных объединений и соединений - внезапность, массирование усилий, непрерывность взаимодействия, широкий маневр, наличие резерва, централизация управления. Получили развитие способы завоевания господства в воздухе, разгрома крупных авиационных группировок противника, авиационного обеспечения ввода в сражение танковых армий и их действий в оперативной глубине, содействия войскам в ликвидации окруженных вражеских группировок, отражении контрударов резервов противника, борьбы с его оперативными и стратегическими резервами, нанесения ударов по крупным политическим, промышленным центрам, узлам коммуникаций, военно-морским базам и др. Оперативное искусство ВМФ было направлено на разработку и совершенствование способов проведения операций с целью нарушения морских коммуникаций противника и защиты своих морских сообщений, обеспечения флангов фронтов, действующих на приморских направлениях. Значительное развитие получило искусство подготовки и проведения морских десантных операций и боевых действий, направленных на срыв морских десантных операций противника, нанесения ударов с моря по его военно-морским базам и др. объектам.
Практика подготовки и ведения операций в ходе войны находила теоретическое обобщение в приказах, директивах и указаниях Верховного Главнокомандования и Генерального штаба, в уставах, наставлениях и военно-теоретических трудах.
Англо-американские войска в годы войны приобрели опыт проведения операций силами полевых армий или групп армий во взаимодействии с крупными силами авиации. Однако боевые действия союзников в Северной Африке и Западной Европе велись в условиях подавляющего превосходства над противником в силах и средствах. Значительно больший опыт был приобретён в осуществлении ряда крупных воздушных операций против Германии и Японии, а также морских и десантных операций в Европе и на Тихом океане с участием сухопутных войск, ВМС, авиации и воздушных десантов.
Тактика
Тактика военная (греч. taktiká - искусство построения войск, от tásso - строю войска), составная часть военного искусства, включающая теорию и практику подготовки и ведения боя соединениями, частями (кораблями) и подразделениями различных видов вооружённых сил, родов войск (сил) и специальных войск на суше, в воздухе и на море; военно-теоретическая дисциплина. Тактика охватывает изучение, разработку, подготовку и ведение всех видов боевых действий: наступления, обороны, встречного боя, тактических перегруппировок и т. д.В Российских Вооружённых Силах тактика занимает подчинённое положение по отношению к оперативному искусству и стратегии. Оперативное искусство определяет задачи и направление развития тактики. с учётом тактических возможностей соединений и частей, характера и особенностей их действий. Под влиянием изменений способов ведения военных действий, вызванных принятием на вооружение войск (сил флота) ядерного оружия и усовершенствованных обычных средств поражения, взаимосвязь и взаимозависимость между стратегией, оперативным искусством и тактикой становятся более многогранными и динамичными. Тактическое ядерное оружие позволяет тактическому командованию проявлять известную самостоятельность в выборе способов боевых действий и быстрее добиваться успехов, которые обусловливают достижение оперативных результатов. В то же время стратегическое и оперативное командование нанесением мощных ядерных ударов по важным объектам и крупным группировкам войск (сил) противника может решать крупные стратегические (оперативные) задачи и создавать благоприятные условия для выполнения тактических задач.
Основные задачи тактики: изучение закономерностей, характера и содержания боя, разработка способов его подготовки и ведения; определение наиболее эффективных способов применения в бою средств поражения и защиты; исследование боевых свойств и возможностей подразделений, частей, соединений, определение их задач и боевых порядков при ведении боевых действий и методов организации взаимодействия между ними; изучение роли огня, ударов и маневра в бою; разработка рекомендаций по управлению войсками (силами), их боевому, специальному и тыловому обеспечению; изучение сил и средств противника и его приёмов ведения боя. Каждый вид вооружённых сил (Сухопутные войска, Военно-воздушные силы, Военно-морской флот), род войск (сил, авиации) и вид специальных войск, а также войсковой тыл и части железнодорожных войск имеют свою тактику., которая изучает боевые свойства и возможности соединений, частей (кораблей) и подразделений данного вида вооружённых сил, рода войск (сил, авиации), вида специальных войск, способы их применения и действий в бою самостоятельно и во взаимодействии с др. видами и родами войск. Общие закономерности и положения по подготовке и ведению боя соединениями, частями и подразделениями всех видов вооружённых сил, родов войск (сил) и специальных войск составляют основы общей теории тактики. Исследуя многообразные условия ведения боя, тактика не даёт готовых рецептов. Она вырабатывает только главные, наиболее важные положения и правила, следуя которым, командир принимает самостоятельное решение, соответствующее конкретным условиям боевой обстановки, проявляя творческую инициативу.
Изменения в тактике и её развитие связаны с достигнутым уровнем производства, изобретениями новых видов оружия и боевой техники, степенью общего развития и состоянием морального духа войск, их обученности, развитием стратегии и оперативного искусства, организацией войск. Непосредственное влияние на тактику и способы боевых действий оказывают люди и военная техника. Именно тактика - наиболее изменяющаяся часть военного искусства. На нее влияют также состояние и подготовка вооружённых сил противника, способы их действий и др. факторы. Новые тактические способы, основанные на возможностях более совершенной военной техники, находятся в постоянной борьбе со старыми способами ведения боя, которые перестали или перестают отвечать сложившимся условиям, но укрепились в теории и практике.
Исторический аспект тактики
Развитие тактики шло от простейших способов действий войск на поле боя, к более сложным. Уже полководцы древности в ходе подготовки и ведения войн вырабатывали и совершенствовали приёмы ведения боя. На ранней ступени развития рабовладельческого общества бой сводился к прямолинейному движению и рукопашной схватке воинов, вооружённых холодным оружием. Качественное улучшение оружия, организации войск и обучения воинов привело к появлению более совершенных боевых порядков и соответствующему изменению тактики. В древнегреческой армии возникла фаланга - плотное и глубокое (8-12 и более шеренг) построение тяжёлой пехоты, которая наносила сильный первоначальный удар, но была неповоротлива и не способна к маневру на поле боя. Греческий полководец Эпаминонд в сражении при Левктрах (371 до н. э.) положил начало применению тактического принципа неравномерного распределения войск по фронту в целях сосредоточения сил для нанесения главного удара на решающем направлении. Дальнейшее развитие этот принцип получил в армии Александра Македонского (4 в. до н. э.), который умело создавал превосходство в силах для нанесения главного удара, комбинированно используя тяжёлую и лёгкую конницу и пехоту. Полководец Ганнибал в сражении при Каннах (216 до н. э.) впервые нанёс главный удар не на одном фланге, как Эпаминонд и Александр Македонский, а на двух, достигнув окружения и почти полного уничтожения большей по численности римской армии. Наивысшего развития при рабовладельческом строе тактика достигла в армии Древнего Рима. Уже в конце 4 в. до н. э. римская армия перешла от тактики малоподвижной фаланги к более манёвренной манипулярной тактике. Легион в бою расчленялся по фронту и в глубину на 30 тактических единиц - манипул (не считая легковооружённых воинов), которые могли маневрировать и взаимодействовать между собой. В конце 2 - начале 1 вв. до н. э. манипулярная тактика была заменена когортной. Когорта, состоявшая из 3 манипул, стала более сильной тактической единицей, хотя несколько менее манёвренной, чем манипула. Значительную роль в полевом сражении стали играть облегчённые метательные машины (баллисты и катапульты). Дальнейшее усовершенствование когортная тактика получила при Гае Юлии Цезаре, который искусно применял различные виды маневра и боевых порядков. Римский военный теоретик Вегеций (конец 4 в.) обобщил опыт римской армии и разработал разнообразные боевые порядки и различные способы ведения боя.В эпоху феодализма вплоть до завершения переворота в военном деле (16 в.), вызванного развитием огнестрельного оружия, теория и практика тактики развивались медленно. В период формирования и победы капиталистических отношений получила развитие линейная тактика, связанная с оснащением армий огнестрельным оружием, в том числе артиллерией, и повышением роли огня в бою, а также с комплектованием армий наёмными солдатами, не способными к самостоятельным инициативным действиям. По этой тактической схеме войска располагались для ведения боя в линии; исход сражения решался фронтальным столкновением и мощью ружейного и артиллерийского огня. Линейную тактику характеризовали шаблонность и медлительность действий войск.
Русские полководцы 18 в. - Петр I Великий, П. С. Салтыков, П. Л. Румянцев-Задунайский, придерживаясь в основном линейной тактики, изыскивали новые способы ведения боя. Петр I в линейном боевом порядке создал резерв и ввёл более глубокое построение, что способствовало победе русских войск над войсками Карла XII под Полтавой (1709). Румянцев начал применять рассыпной строй и каре. А. В. Суворов наряду с линейными боевыми порядками применял колонны, каре, рассыпной строй и сочетания различных строев. Тактика войск Суворова была наступательной; её главные черты - решительность и внезапность действий, нанесение главного удара по наиболее слабому месту (тылу, флангу), сосредоточение сил для удара на избранном направлении, быстрота, смелое маневрирование и разгром противника по частям.
Глубокие изменения в тактике произошли во время Великой французской революции и национально-освободительных войн конца 18 - начала 19 вв., которые привели к созданию в странах Западной Европы массовых армий на основе всеобщей воинской повинности и усовершенствованию вооружения. К концу 18 в. линейная тактика исчерпала свои возможности; французские, русские и др. армии перешли к новой тактике, основанной на сочетании колонн и рассыпного строя. Эта тактика характеризовалась активностью, решительностью действий и манёвренностью войск, инициативой начальников, взаимодействием родов войск, расчленением боевых порядков по фронту и в глубину. Войска в рассыпном строю подготовляли бой огнем, а войска, построенные в батальонные колонны, наносили решающий удар. В усовершенствование новых способов ведения военных действий в конце 18 - начале 19 вв. большой вклад внесли Наполеон I, массированно использовавший артиллерию и конницу, и М. И. Кутузов, тактика войск которого характеризовалась решительным наступлением и упорной обороной, применением широкого маневра войск, нанесением одновременных и последовательных ударов, неотступным преследованием врага.
Дальнейшее развитие тактики связано с внедрением в войска во 2-й половине 19 в. нарезного оружия, обладавшего по сравнению с гладкоствольным большей дальнобойностью, скорострельностью и меткостью. Опыт боевых действий показал, что применение колонн на поле боя стало невозможным, так как они несли большие потери от прицельного артиллерийско-стрелкового огня ещё в период сближения с противником. Поэтому в ходе Крымской (1853-56), франко-прусской (1870-71), русско-турецкой (1877-1878) войн в основном завершился переход к стрелковым цепям. В наступлении пехота стала применять перебежки, переползания и самоокапывание, сочетать огонь, маневр и удар. В обороне, с целью повышения её устойчивости, стали широко применять инженерное оборудование местности, получила значительное развитие полевая и долговременная оборона, особенно во время русско-японской войны 1904-1905 г.
В 1-й мировой войне 1914-1918 г. усилившееся насыщение армий скорострельной артиллерией, автоматическим оружием, появление новых средств борьбы (танки, авиация и др.) и резкое увеличение численности армий создали предпосылки для дальнейшего развития тактики. Создание оборонительных позиций, эшелонированных в глубину, широкое применение траншей, ходов сообщения, инженерных заграждений и применение различных видов оружия делали оборону всё более сильной по сравнению с силами и средствами наступающей стороны, что обусловило переход к позиционным формам борьбы. Начиная с 1915 г. главной проблемой тактики становится прорыв позиционного фронта. С этой целью стали создавать несколько эшелонов стрелковых цепей - «волн», следовавших одна за другой на дистанции 50-75 м с интервалами между бойцами в 1 м, но при этом войска, неся большие потери, всё же не могли прорвать вражескую оборону. Наступающая сторона пыталась разрушать оборонительные сооружения противника и прокладывать дорогу пехоте массированным огнем артиллерии. С этой целью применялась многодневная артподготовка, но и она не обеспечивала подавление огневых точек на всю глубину обороны. В 1918 г. воюющие стороны окончательно отказались от применения «волн» и цепей и перешли к групповой тактике, представлявшей собой расчленение стрелковых цепей на мелкие пехотные группы (отделения, взводы), усиленные лёгкими пулемётами, ружейными гранатомётами и огнемётами, что позволяло лучше использовать возможности пехоты. Появление в 1916 г. танков и артиллерии сопровождения усилило огневую и ударную мощь наступающих войск и позволило достигнуть значительных успехов в осуществлении тактического прорыва эшелонированной обороны противника. Наступление велось методически по принципам: артиллерия разрушает, пехота занимает. Пехота наступала в узких полосах: дивизия - около 2 км, полк - 1000-1200 м, батальон - 400-600 м. К концу войны бой стал общевойсковым, так как в нём тактические задачи решались совместными усилиями пехоты, артиллерии, танков, инженерных войск; сложилась
тактика сухопутных войск.
Тактика советских сухопутных войск начала складываться во время Гражданской войны 1918-1920 г.. Она впитала в себя всё лучшее из того, что было накоплено русской армией. Большая протяжённость фронтов и относительно небольшая плотность насыщения их войсками вызывали необходимость применения широкого маневра силами и средствами. Главными родами войск были пехота и конница. Артиллерия использовалась, как правило, децентрализованно, широко применялись бронепоезда. Авиация главным образом вела разведку. Основу тактики наступательного боя составляли удары по наиболее слабым местам - флангам и тылу противника, обход и охват его группировок. Наступление велось по отдельным направлениям при относительно низких тактических плотностях. Боевые порядки частей и соединений обычно строились в один эшелон, с выделением резерва; стрелковые роты атаковали противника в цепи. Кавалерия, применяя атаку в конном строю и широко используя пулемётные тачанки, вела высокоманёвренные бои и являлась основным средством развития наступления. Оборона создавалась очагами на угрожаемых направлениях, большое значение придавалось контратакам.
В период между 1-й (1914-1918) и 2-й (1939-1945) мировыми войнами развитие тактики во всех армиях мира шло на основе моторизации и широкого внедрения в войска боевой техники - новых систем артиллерии, новых типов танков, автоматического оружия и др. средств борьбы. В середине 30-х гг. в Красной Армии была разработана теория глубокого наступательного боя, являвшаяся составной частью теории глубокой операции. Сущность теории глубокого боя заключалась в нанесении поражения противнику огнем артиллерии и ударами авиации на всю тактическую глубину, в прорыве его обороны мощным эшелоном прорыва, состоящим из стрелковых войск, танков непосредственной поддержки, в развитии успеха кавалерией, танками дальнего действия, стрелковыми соединениями во взаимодействии с воздушнодесантными войсками. Бой рассматривался как общевойсковой при решающей роли пехоты и танков. Теория глубокого боя получила признание в большинстве армий и успешно применялась Советскими Вооружёнными Силами в Великой Отечественной войне 1941-1945 г.. Приёмы ведения общевойскового боя были отражены в уставах Красной Армии и иностранных армий. К ним относилось: глубокое эшелонирование боевых порядков, массированное огневое подавление обороны противника, совместная атака пехоты с танками, артиллерийское сопровождение их атаки, развитие прорыва танковыми и моторизованными соединениями, применение воздушных десантов, создание глубокой противотанковой обороны, использование в обороне минных заграждений, организация противовоздушной обороны и др.
Всестороннее развитие тактики советских войск получила во время Великой Отечественной войны. Война подтвердила правильность ранее разработанных основных положений тактики и потребовала дальнейшего их совершенствования. В начале войны, когда инициатива в боевых действиях и превосходство в силах были на стороне противника, советские войска вынуждены были обороняться против превосходящих сил врага с целью нанести ему максимальные потери и создать условия для перехода в контрнаступление. В связи с недостаточным оснащением советских войск вооружением и боевой техникой, растянутостью фронта боевых действий стрелковым частям и соединениям первоначально назначались для обороны широкие участки и полосы; оборона строилась неглубокой, с низкими тактическими плотностями и слабым инженерным оборудованием. По мере поступления в войска оружия и боевой техники возрастали боевые возможности войск. Развитие обороны шло по линии увеличения её глубины, сосредоточения сил и средств на главных направлениях. Увеличивалась стойкость войск. Уже с июля 1941 г. стали создавать противотанковые опорные пункты, с осени 1942 г. - противотанковые районы, применять на некоторых участках фронта траншеи в ротных и батальонных районах. Тактика обороны советских войск особенно большое развитие получила в Ленинградской битве, в боях под Одессой, Севастополем, в Сталинградской и Курской битвах. Советские войска стали создавать две полосы обороны с применением системы траншей. Тактическая глубина обороны с 4-6 км увеличилась до 15-20 км. Ширина полосы обороны стрелковых соединений уменьшилась: для корпуса с 40-60 км до 10-35 км, для дивизии с 15-18 км до 6-14 км. Возросли тактические плотности: по стрелковым батальонам до 0,8-1,2, по артиллерии до 30-40 орудий и миномётов, по танкам до 2-5 единиц на 1 км фронта.
По мере накопления боевого опыта, полученного в зимнем контрнаступлении 1941-1942 г. под Ростовом, Тихвином и особенно под Москвой, и возрастания темпов технического оснащения войск совершенствовалась и тактика наступления. Осенью 1942 во всех частях и соединениях, до стрелковых дивизий включительно, для наступления был введён одноэшелонный боевой порядок. В стрелковых взводах и ротах была введена стрелковая цепь. Боевая практика войск нашла отражение в Боевом уставе пехоты (1942). Начиная с 1943 года советским войскам пришлось прорывать сплошную глубокоэшелонированную оборону противника. В связи с этим боевые порядки стрелковых частей и соединений вновь стали строить в 2-3 эшелона (боевой порядок стрелковых рот - в один эшелон - остался без изменения). Учитывая непрерывное усиление обороны противника, полосы наступления советских войск в ходе войны сужались. Так, например, стрелковые дивизии наступали в полосе: зимой 1941-1942 - 7-14 км, осенью 1942 г. - 4-5 км, летом 1943 - 2-2,5 км, в 1944-45 - 1,5-2 км. Дальнейший рост количества оружия и боевой техники позволял увеличить тактические плотности, которые в третьем периоде войны составляли на 1 км участка прорыва: по пехоте 6-8 стрелковых батальонов, по артиллерии 150-250 орудий и миномётов, по танкам 20-30 единиц. Всё это давало возможность добиться на главных направлениях решающего превосходства в силах и средствах. Стало проводиться артиллерийское наступление. Продвижение наступавших пехоты и танков обеспечивалось действиями инженерных войск. Выработанные основные теоретические положения и практические рекомендации тактики успешно применялись советскими войсками при прорыве обороны противника и развитии наступления в высоких темпах, особенно в Белорусской операции 1944 г., Ясско-Кишинёвской операции 1944 г., Висло-Одерской операции 1945 г., Берлинской операции 1945 г.. Практика тактической подготовки войск и ведения ими боевых действий в ходе войны находила теоретическое обобщение в приказах, директивах и указаниях Верховного Главнокомандования и Генштаба, в уставах, наставлениях и военно-теоретических трудах.
Тактика немецко-фашистских сухопутных войск накануне и в первые годы 2-й мировой войны 1939-1945 г. развивалась с учётом массового поступления в войска танков, авиации, артиллерии и др. средств борьбы, появления новых видов и родов войск и крупных изменений в организационной структуре войск (сил). Многие положения тактики немецко-фашистских войск перед началом войны были заимствованы из советской теории глубокого боя. В ходе войны против СССР тактика сухопутных войск фашистской Германии оказалась несостоятельной в противоборстве с тактикой войск Советской Армии.
Тактика англо-американских сухопутных войск во 2-й мировой войне развивалась по пути выработки наиболее целесообразных приёмов совместного использования в бою родов сухопутных войск и авиации. Большой опыт был приобретён в проведении морских и десантных операций с участием сухопутных войск и широком использовании танков-амфибий как средства поддержки пехоты при боях за плацдармы.
В послевоенное время внедрение в войска ракетно-ядерного оружия, обладающего огромными поражающими возможностями, электроники, различных видов новейшего обычного оружия и боевой техники, полная моторизация и механизация сухопутных войск неизмеримо увеличили их боевые возможности, изменили характер и способы ведения общевойскового боя.
Основные положения тактики вытекают из общих принципов военного искусства. Важнейшими из них являются: постоянное поддержание войск, сил и средств в высокой боевой готовности к ведению боевых действий с применением и без применения ядерного оружия; высокая активность и решительность войск при ведении боевых действий; тесное взаимодействие всех родов войск; внезапность и скрытность действий, сосредоточение сил и средств на важнейших направлениях и в решающий момент, непрерывность боевых действий; гибкость маневра войсками, силами и средствами, создание, своевременное восстановление и умелое использование резервов всех видов; всестороннее обеспечение войск при ведении боевых действий.
Современные средства борьбы оказали определяющее влияние на изменение содержания общевойскового боя. Считается, что в случае применения ядерного оружия главное содержание общевойскового боя будут составлять ядерные и огневые удары в сочетании с маневром и атаками войск. Возникнет необходимость применять маневр войсками с целью использования результатов своих ядерных и огневых ударов для завершения разгрома противника или вывода войск из-под его ударов.
Высокая поражающая мощь ядерного оружия, большая дальнобойность и точность попадания в цель вызывают необходимость рассредоточения войск по фронту и в глубину, увеличения ширины полос действий соединений и частей, сосредоточения сил и средств на главном направлении, прежде всего путём массирования ядерного и обычного оружия.
Массовое внедрение на вооружение мотострелковых войск боевых машин пехоты и бронетранспортёров, самоходной артиллерии и др. боевой техники позволяет резко увеличить темпы наступления. Мотострелковые подразделения получили возможность вести атаку без спешивания совместно с танками. Вследствие насыщения войск вертолётами, широкого применения тактических воздушных десантов, авиации, а также осуществления маневра войсками по воздуху общевойсковой бой приобрёл наземно-воздушный характер.
Тактика военно-воздушных сил - составная часть военного искусства ВВС, включающая теорию и практику подготовки и ведения боя авиационным соединением, частью, подразделением, одиночным самолётом (вертолётом). Тактика ВВС зародилась в начале 20 в. вместе с появлением военной авиации. Во время 1-й мировой войны выделились разведывательная, истребительная, бомбардировочная авиация, определились их боевые задачи и получила развитие тактики каждого рода авиации.
Тактика советских ВВС зародилась во время Гражданской войны. Основные принципы боевого применения авиации были изложены в Полевом уставе 1919 и др. документах. С появлением в СССР штурмовой (1926) и тяжелобомбардировочной (1933) авиации началась разработка тактика их боевого применения. К началу Великой Отечественной войны были разработаны способы и приёмы ведения одиночного и группового воздушного боя, организации и осуществления тактического и огневого взаимодействия ВВС с сухопутными войсками и ВМФ, а также между родами авиации. Основные положения по тактике родов авиации были закреплены боевыми уставами истребительной (БУИА-1940) и бомбардировочной (БУБА-1940) авиации.
Во время 2-й мировой войны и Великой Отечественной войны тактика ВВС получила всестороннее развитие. Была разработана система наведения истребителей на воздушные цели. Для управления авиацией широко использовались радиосредства, аэродромы и пункты управления были приближены к районам боевых действий.
Основой тактики истребительной авиации стал групповой воздушный бой. Наименьшей огневой единицей являлась пара боевых самолётов, действовавшая, как правило, в составе авиационного звена. Бой одиночного самолёта (истребителя) являлся исключением. Применение радиолокации позволило отказаться во многих случаях от барражирования (патрулирования) истребителей в воздухе, заменив его способом дежурства на аэродромах. Борьба с одиночными самолётами и мелкими группами самолётов противника над его территории велась способом «свободной охоты». Штурмовая авиация проводила атаку наземных (морских) целей с пологого пикирования (под углом 25-30°) и с бреющего полёта. Основой боевого порядка была пара самолётов. Для увеличения продолжительности воздействия на противника группы штурмовиков на поле боя применяли многократные атаки заданных целей. В тактике бомбардировочной авиации характерным было применение сосредоточенных ударов полковыми и дивизионными группами бомбардировщиков по крупным объектам, а в сложных метеорологических условиях и ночью - эшелонированных ударов эскадрильями, звеньями и одиночными самолётами. Новым было бомбометание с пикирования под углом 50-60° с высот ввода 2-3 тысяч м. В тактике разведывательной авиации возросло значение воздушного фотографирования. Самолёты-разведчики прикрывались истребителями.
В послевоенное время перевооружение авиации реактивными самолётами, резкое увеличение скоростей, высот полёта, появление более мощного современного авиационного оружия и техники вызвали изменение тактики всех родов авиации и тактики ВВС. Самолёты-ракетоносцы получили возможность наносить удары по наземным и морским целям, не заходя в зону ПВО прикрываемого объекта. Разведывательная авиация благодаря большим скоростям и высотам полёта, наличию высокоэффективной радиолокационной фотоаппаратуры получила возможность одиночными самолётами проникать в глубокий тыл противника и обнаруживать любые, в том числе малоразмерные, объекты. Важнейшим способом тактических действий истребителей становится перехват воздушных целей на дальних подступах к прикрываемым объектам и их уничтожение до момента сбрасывания ядерных боеприпасов.
Тактика военно-морского флота - составная часть военно-морского искусства, включающая теорию и практику подготовки и ведения боя и других видов боевых действий на море соединениями, частями, подразделениями различных сил флота. Тактика ВМФ зародилась в древности с появлением гребного флота, характерными чертами тактики которого были: стремление вести бой в тихую погоду и недалеко от берега, применение сомкнутого строя и фронтального столкновения кораблей, таранного удара, позднее (5-4 вв. до н. э.) и абордажа.
До 16 в. тактика ВМФ, несмотря на появление парусных судов и вооружение их артиллерией, мало отличалась от тактики гребного флота. В 17 в. был завершен переход от гребного флота к парусному, обладавшему большей скоростью хода и дальностью плавания. Глубокие изменения в тактике вызвало развитие корабельной артиллерии и использованием ее в морских сражениях во время англо-голландских войн 2-й половины 17 в. в качестве главного оружия. В это время была установлена классификация кораблей (см. Корабль военный), которые стали объединяться в эскадры. Основу ударной мощи флотов составляли линейные корабли. Стремление максимально использовать в морских сражениях огонь артиллерии привело к развитию линейной тактики, которая в 17-18 вв. господствовала во всех флотах. Главным её содержанием было ведение артиллерийского боя эскадрами кораблей, которые маневрировали в линии баталии (кильватерной колонне) на контркурсах или на параллельных курсах. К середине 18 в. в связи с увеличением дальности стрельбы, убойной и разрушительной силы ядра возникло противоречие между возможностями корабельной артиллерии и тактической формой её использования - шаблонной линейной тактики Русские адмиралы Г. А. Спиридов, Ф. Ф. Ушаков, выступившие против линейной тактики, впервые в практике морского боя отказались от её шаблонов и заложили основы новых способов боевого использования парусного флота - манёвренной тактики. Её характерные особенности заключались в сближении сторон на дистанцию эффективного артогня, создании превосходства в силах или огневой мощи против части сил противника, что достигалось охватом головы колонны его линейных кораблей или расчленением их строя, окружением и разгромом части сил вражеского флота, включая флагманский корабль. Принципы манёвренной тактики в дальнейшем были использованы адмиралом Г. Нельсоном в сражениях при Абукире (1798) и Трафальгаре (1805) и русским адмиралом Д. Н. Сенявиным в Афонском сражении (1807) и способствовали её утверждению.
С переходом от парусного к паровому флоту во 2-й половине 19 в. главные силы флотов стали составлять крупные артиллерийские корабли-броненосцы и броненосные крейсера. Существенный вклад в разработку тактики парового флота внесли русские адмиралы Г. И. Бутаков, А. А. Попов, С. О. Макаров. Основой тактики ВМФ стал морской бой эскадр, включавших в себя надводные корабли различных классов. Как правило, бой в море состоял из трёх этапов: разведки противника (крейсерами) и развёртывания в боевой порядок своих броненосных сил; артиллерийского боя главных сил; развития успеха миноносцами или обеспечения ими отхода (в случае неудачи). Для охвата головы вражеской эскадры обычно выделялся отряд быстроходных броненосных крейсеров. Сформировалась также тактика миноносцев, минных заградителей.
Развитие тактики в 1-ю мировую войну связано с глубокими изменениями характера морского боя, вызванными применением в нём различных новых средств борьбы, резким увеличением числа кораблей и появлением основной формы боевой деятельности ВМФ - операции (см. Операция морская). Наряду с боями крупных группировок надводных сил флота большое распространение получили одиночные действия подводных лодок, противолодочных сил, сформировались основы тактики разнородных сил флотов. Линейные силы, составлявшие основу ударной мощи флотов, могли действовать только под прикрытием лёгких сил от ударов подводных лодок, миноносцев и от воздействия минного оружия.
В годы Гражданской войны зародилась тактика советского ВМФ, сложились тактические принципы боевого применения речных и озёрных флотилий, совместных действий сил флота с сухопутными войсками, высадки морских десантов и ведения морского боя в своей прибрежной зоне. По мере развития сил и средств флота в 20-30-х гг. совершенствовались тактика действий разнородных сил ВМФ и способы взаимодействия между ними в морском бою. Основы Т. ВМФ были закреплены в Боевом уставе морских сил РККА и др. документах.
Большое влияние на развитие тактики ВМФ оказало возрастание значения во время 2-й мировой войны подводных лодок и морской авиации, которые стали главной ударной силой флотов. В некоторых иностранных флотах (Японии, США) важная роль в бою отводилась авианосцам и была выработана тактика их боевого использования. Авианосная авиация вела морские бои, когда корабли воюющих сторон находились в сотнях миль друг от друга. Это привело к увеличению пространственного размаха боя, позволяло силам флота наносить по противнику удары с нескольких направлений из-под воды и с воздуха.
Главным содержанием тактики ВМФ во 2-й мировой войне стали воздушно-морской и подводно-морской бои, ведущиеся взаимодействующими разнородными силами. Тактика советского ВМФ в Великой Отечественной войне развивалась в самостоятельных действиях флотов и их совместных боевых действиях с сухопутными войсками. Получила дальнейшее развитие тактика нанесения комбинированных ударов морской авиацией, подводными лодками и лёгкими надводными силами с целью нарушения морских коммуникаций противника. Были разработаны способы группового использования подводных лодок и взаимодействия их с др. силами флота. Развитие сил и средств борьбы в послевоенное время предопределило глубокие изменения характера боя на море и тактика ВМФ, появились новые направления её развития: тактика ракетных подводных лодок, ракетных кораблей, ракетоносной авиации и др. Атомные ракетные подводные лодки получили возможность длительно и скрытно маневрировать вне зон противолодочной обороны противника с целью внезапного нанесения из-под воды мощных ударов по его важным объектам. Морская ракетоносная авиация теперь способна наносить ракетные удары по кораблям противника с расстояний, находящихся за пределами досягаемости его зенитными ракетными и артиллерийскими средствами и зоны прикрытия истребителями. Находящиеся на вооружении подводных лодок и надводных кораблей крылатые ракеты позволяют им применять это оружие с расстояний, резко снижающих эффективность противолодочной обороны противника и исключающих использование им артиллерии и торпед. Важнейшим принципом современной тактики ВМФ является ведение боевых действий объединёнными усилиями разнородных сил и различных видов оружия при их тесном взаимодействии.
"Что надо сделать для возрождения морской мощи страны?"
В ближайшей перспективе, хотя бы к 2020 г., как определяет Морская доктрина, утвержденная указом президента РФ 27 июля 2001 г:Во-первых, власть в стране обязана, как минимум, строго, точно и настойчиво проводить в жизнь все положения уже имеющихся доктринальных документов. Они должны быть реализованы, а не остаться лишь декларацией.
Во-вторых, надлежит оформить в стройную систему содержание военно-морского искусства современной России, подлежащее изучению каждым морским офицером.
Выполнение этих положений диктуется преамбулой Морской доктрины РФ: "Исторически Россия - ведущая морская держава, исходя из ее пространственных и геофизических особенностей, места и роли в глобальных и региональных отношений". Кроме этого, в содержании Морской доктрины указано: "Решение задач парирования угроз безопасности РФ в Мировом океане базируется на поддержании достаточного военно-морского потенциала Российской Федерации".
В условиях нынешнего развития ситуации в мире, как отмечал В.В. Путин, "мы вынуждены задуматься об обеспечении своей собственной безопасности". То есть сейчас остро стоит вопрос о возрождении российского ВМФ: ведь США и большинство крупных государств НАТО - это морские державы с мощными флотами.
В.Вальков, к.в.н., доцент
Литература: Кладо Н. Л.. Введение в курс истории военно-морского искусства, СПБ. 1910; Мэхэн А. Т.. Влияние морской силы на историю 1660-1783, пер. с англ., СПБ. 1895; Коломб Ф. Г., Морская война, ее основные принципы и опыт, [пер. с англ.]. СПБ, 1894; Военная стратегия, 2 изд., М., 1963, гл. 1-3; История военно-морского искусства, т. 1-3, М., 1963; Горшков С. Г., Развитие советского военно-морского искусства, «Морской сборник», 1967, № 2: Флот в первой мировой войне, т. 2, М., 1964; Кампании войны на Тихом океане, [пер. с англ.], М., 1956: Белли В. А., Пензин К. В., Боевые действия в Атлантике и на Средиземном море, 1939-1945 гг., М., 1967, «Большая советская энциклопедия», М, 1975, Г. Костев «Кому сейчас принадлежит военно-морское искусство?», М, 2007
04.01.2013 00:59
Оперативное искусство на Западе: от молниеносной войны и глубоких операций до планирования военных кампаний
Когда и как возникло оперативное искусство уже давно является предметом дискуссий. Некоторые историки считают, что оно ведёт своё начало от победоносной йенской кампании Наполеона. Известный британский исследователь наполеоновских войн Давид Чандлер утверждает, что «душой» наполеоновской концепции войны является молниеносная атака на центр тяжести противника - его армию. Преобладающей моделью тут является ряд боёв, связанных между собой стремительным маневрированием и завершающихся решительной победой над противником в завершающем сражении. Понятое таким образом, оперативное искусство является наследием великих полководцев и так называемой «военной революции» в западной Европе, идущей от Наполеона к Мольтке, а от него к тем, кто осуществил на практике теорию молниеносной войны в двадцатом веке. Эволюция веде?ния войны в этой трактовке идёт по прямой и опирается на опыт западноевропейских армий.
Такая интерпретация устраивает далеко не всех историков. Некоторые из них подчёркивают, что война, какой её знали «великие полководцы», фундаментально отличается от того, что мы называем современной войной, сложившейся к концу XIX-го в. Эти исследователи сосредоточивают своё внимание на военном опыте за пределами Западной Европы, где эволюция военного искусства шла более сложным путём, так как упор делался скорее на каждый отдельно взятый кризис и его разрешение, нежели на прямолинейное развитие.
Роберт Эпштейн, один из ведущих историков Высшей Военной Школы американской армии прослеживает элементы оперативного искусства в более поздних кампаниях Наполеона, отмечая наличие характерных для них черт во франко-австрийской войне 1809 г. и после неё. Эпштейн излагает свои взгляды в книге «Последняя победа Наполеона и начало современной войны» (Napoleon’s Last Victory and the Emergence of Modern War). Он указывает на масштабы операций, нововведения в области командования и управления войсками и возрастающую огневую мощь противных сторон как на признаки зарождающейся массовой войны по модели американской гражданской войны.
Сходство в структуре и организации противостоящих француских и австрийских сил вынуждало командoвание обеих армий прибегать к «рассредоточенным маневрам» на двух театрах военных действий, что создавало широкие оперативные фронты, в которых сражения были и последовательными, и одновременными, но, в конечном счёте, не приводили к решающему исходу. Кризис современной войны, о котором говорит Эпштейн, углубился в ходе девятнадцатого столетия по мере того, как массовые армии уступали место массовой индустриальной войне.
Эту мысль разрабатывает далее коллега Эпштейна Джеймс Шнейдер. Анализируя путь развития индустриальной войны советского образца, он ищет корни современной войны и оперативного искусства в американской гражданской войне, подвергшейся пристальному изучению со стороны советских теоретиков военного искусства в двадцатых годах прошлого столетия. Шнейдер подчёркивает влияние промышленного производства на характер войны. В его работе «Кузница Вулкана» (Vulcan’s Anvil) намечается новое понимание современной тотальной войны как основанной на применении на практике оперативного искусства. Тот факт, что и Эпштейн, и Шнейдер связаны с Высшей военной школой при Командно-Штабном колледже Армии США, не случаен, так как именно благодаря усилиям этих двух учёных армия США в 1980-х гг. приступила к изучению «оперативного уровня войны» в связи с разработкой концепции Воздушно-наземных операций (AirLand Battle).
Нельзя не согласиться с Эпштейном и Шнейдером в их анализе истоков оперативного искусства. Они также верно указывают на связь между влиявшими на ход военных кампаний массовой индустриализации, огня и маневра и кризисом в управлении массовыми армиями. Этот кризис на всех ступенях его развития реально отразился на эволюции военного искусства последующего столетия. Эволюция эта шла по двум направлениям. В Западной Европе она прослеживается в последовательныx операцияx, применявшихся Хельмутом Мольтке для быстрых решений в коротких решающих войнах. Другое направление берёт своё начало от гражданской войны в Америке и характеризуется трансформацией этой войны от упора на решающие сражения до идеи затяжной войны на истощение противника на нескольких театрах военных действий. Обе эти линии развития в конечном счёте привели к кризису маневра в условиях огневого истребления и к тупику траншей первой мировой войны. Именно эта версия получает своё развитие в трудах советских военных теоретиков. Хотя обе линии развития и включали элементы оперативного искусства и отрицание того, что Георгий Иссерсон - крупнейший советский военный теоретик и один из авторов теории глубоких операций - называл «стратегией одной точки», ни то, ни другое направление не привели к созданию понятия «оперативного искусства» как такового. Несмотря на то, что немецкий генеральный штаб вводил армию в бой широкой линией, его стратегической дилеммой являлась война на два фронта, что и привело теоретиков к идее «молниеносной войны» и стремительного истребления армии противника. С другой стороны, опыт гражданской войны в Америке, сам по себе очень богатый, в виду отсутствия очевидных стратегических угроз и медленной профессионализации американского командного состава, не был формально закреплён изучением процесса, где продолжительная кампания состоит из последовательных операций, а ряд кампаний ведёт к завершающей победе.
Американский подход к оперативному искусству
По мнению Брюса Меннинга, интерес американских военных специалистов к оперативному искусству явился прямым следствием холодной войны, а также связанным с нею изучением русской и советской военной науки. Внимание тут сосредоточивалось на трёх военных понятиях, сформулированных в 1920-х гг.: оперативное искусство, глубокое сражение и глубокaя операция. Вполне понятно почему. Американское командование, готовясь к обороне Западной Европы в рамках НАТО, противостояло силам Советского Союза и Варшавского договора, дислоцирующихся на всей территории по ту сторону железного занавеса. Эти силы являлись прямыми наследниками частей и формирований, проводивших оперативные маневры в целой серии военных кампаний, приведших к поражению Вермахта и его союзников, начиная с контрнаступления под Сталинградом в ноябре 1942 г. и кончая Берлинской операцией в апреле - мае 1945 г. В этих операциях Красная армия истребила бóльшую часть сухопутных войск Вермахта.
Интерес к оперативному искусству в 1980-х гг. был явлением новым и отражал напряжённые дискуссии о роли обычных сил во всеобщей обычной войне в Европе. Стратегический ядерный паритет, как и модернизированный ядерный арсенал на театрах военных действий, поставили под сомнение военно-политический контекст войны в Европе. Как советские, так и западные военные специалисты вернулись к обсуждению роли обычного оружия в начальном периоде вооружённого конфликта между странами НАТО и Варшавского договора, изыскивая такиe средствa для достижения военных целей, которые привели бы к благоприятному политическому исходу без перерастания конфликтa в ядерную войну на ТВД и в общий стратегический обмен ядерными ударами. Основной целью при этом было не наращивание военной мощи для победы над странами Варшавского договора, а распространение эффективности стратегии сдерживания на обычный период будущего конфликта в такой мере, чтобы уменьшить возможность перерастания его в ядерный. Выдающийся британский военный и мыслитель сэр Джон Хакетт написал о таком конфликте роман под названием «Третья мировая война, август 1985 г.». Книга эта, представляющая собой завуалированный призыв к модернизации сил НАТО, вышла в свет в 1978 г.
Именно в этом контексте происхождение оперативного искусства стало предметом широких дискуссий. Некоторые авторы считали, что интерес к оперативному искусству зародился на основе новаторских теорий Михаила Тухачевского, в своё время репрессированного, но впоследствии признанного родоначальником глубоких операций. Эти учёные отмечали значительный военно-теоретический потенциал оперативного искусства для нелинеарной войны между НАТО и Варшавским пактом с применением обычного оружия в условиях ядерного паритета. Другие исследователи указывали на интеллектуальную атмосферу пост-вьетнамской поры как на каталиста, вынудившего армию США принять на вооружение понятие «оперативный уровень войны» в 1982 г., а в 1986 г. - и само понятие «оперативное искусство». Так или иначе, в Америке интерес к оперативному искусству проявлялся по-прежнему исключительно армией, а точнее Командованием разработкой доктрины и боевой подготовкой (TRADOC), Общевойсковым командованием (Combined Arms Center) и Командно-штабным колледжем (Command and General Staff College). Для целей планирования армия США следовала уже установившемуся Процессу принятия военных решений (Military Decision Making Process или MDMP), который был разработан для подготовки штабных офицеров к оперативному планированию. Движение в сторону принятия концепта оперативного искусства возникло раньше, и на нём сказалось влияние Объединённой доктрины взаимодействия между видами вооружённых сил, явившейся результатом закона Голдуотера-Николса. Последний имел своей целью ограничение полномочий командования отдельных видов вооружённых сил США и одновременно расширение военных полномочий министра обороны, главы объединённого комитета начальников штабов и командующих ВС на ТВД. Интерес к оперативному искусству со стороны армии явился следствием тактических задач, возникших в период холодной войны, no не переросших в стратегические. Военный колледж США (The U.S. Army War College) по-прежнему сосредоточивался на отдельно взятых стратегиях: стратегии национальной безопасности, стратегии национальной обороны и национальной военной стратегии. В то же время признавалась взаимосвязь между стратегией на театрах военных действий и подготовкой к кампаниям, возлагающейся на боевое командование, в обязанности которого входит командование вооружёнными силами США в различных регионах мира. Объединённая доктрина даёт следующее определение оперативного искусства: «Оперативное искусство - это применение вооружённых сил с целью достижения стратегических задач посредством разработки, организации, интеграции и осуществления стратегий, ведения кампаний и наиболее важных операций и сражений». Закон Голдуотера-Николса содействовал переустройству функций ведомств, на которые возложена ответственность за теоретическую разработку и практическое осуществление стратегии. Благодаря этому закону, Объединённая доктрина приобрела статус, которого она раньше не имела. Закон содействовал переориентации профессионального военного обучения на бóльшее взаимодействие между видами и родами вооружённых сил, а также созданию целого ряда организаций, которые направляют своё внимание на оперативный уровень войны и оперативное искусство, ставя себе задачей овладеть процессом единого оперативного планирования (JOPP). Упор на оперативное искусство совпал с окончанием холодной войны и с исчезновением потенциального врага. В переходный период оперативное искусство оказалось чем-то вроде перезрелого плода, слишком долго провисевшего на ветке. В новой обстановке безопасности и при отсутствии угрозы оно не имело ни логического обоснования, ни интеллектуальной платформы. В конце 1980-х гг. Научно-исследовательский центр военной истории армии США планировал издание сборника, посвящённого истории оперативного искусства, но с окончанием холодной войны публикация первого тома задержалась, и он вышел только в 1994-м году. Второй том под редакцией Майкла Краузе и Р. Коди Филлипса, посвящённый историческим аспектам оперативного искусства, задуманный уже в начале 1990-х гг., появился только в 2005-м г. Операции «Desert Shield» и «Desert Storm» освещаются в нём как примеры развитого оперативного искусства, а сухопутные маневры представлены как краткий заключительный этап конфликта в рамках стратегии на ТВД и на фоне затяжной, независимой воздушной операции. Силы коалиции под предводительством США одержали победу над армией советского образца как раз в тот момент, когда сама советская армия была на грани распада, как и породившее её государство.
За гранью оперативного искусства
Заимствуя термин у советских военных авторов, американские военные начали говорить о «Революции в военном деле», которая радикально преобразовала ведение войны с помощью автоматизированного управления, ударных систем, а также интеграции «системы систем» и «сетецентрического» подхода к будущим конфликтам. Эрик Даль даже утверждает, что сетецентрическая война является отрицанием основных принципов оперативного искусства. В 1990-х гг., воздушные операции приобрели значительно бóльшую важность как средство для высокоточных ударов по всей глубине обороны противника, так что манёвры высокоточными ударами сами по себе уже превращались в кампанию. В этом контексте оперативное искусство уступило место «операциям по поражающему действию», проводимым исключительно силами авиации и крылатыми ракетами на основе системного подхода. Моделью такой операции является Операция объединённых сил НАТО (Operation ALLIED FORCE) против Югославии во время кампании в Косово. В этом случае сочетание дипломатии и принудительной силы оказалось достаточно эффективным, и поэтому удалось избежать введения сухопутных воск, что осложнило бы конфликт. Эволюция американской политики национальной безопасности после окончания холодной войны в сторону коллективной безопасности в рамках НАТО, миротворчества и принуждения к миру, контр-терроризма и, наконец, борьбы с инсургентами, оттеснила оперативное искусство на задний план. Эти новые принципы, в которых стратегия и тактика опять же сливаются в одну быструю комплексную операцию, сулили возможность достигнуть стратегического уничтожения без необходимости вести оперативные маневры или последовательные операции с перерывами на перегруппировку сил. Критики отмечали, что «воздушные операции» НАТО явились нарушением Объединённой доктрины. И действительно, операция ALLIED FORCE противоречила как слову, так и духу Объединённой доктрины. Ещё в 1991 г. в Объединённом документе 1 (JP 1), «Система Объединённых Военных Действий Вооружённых сил США», а впоследствии в Объединённом Документе 3-0, «Объединённая Доктрина по Операциям», термин «объединённая кампания» (joint campaign) применялся ко всем военным действиям без различия - наземным, морским или воздушным.
Приписывая ответственность за «воздушные операции» политическому руководству и влиянию современных теоретических взглядов на военно-воздушную мощь, Эрик Даль игнорирует тот факт, что решение развязать войну принималось в рамках НАТО, и потребовались значительные дипломатические усилия, чтобы добиться одобрения его членов. Оперативное искусство в его практическом применении в значительной мере определяется политическими и стратегическими соображениями.
Есть и другая точка зрения, т.е., что существует потенциальная возможность ассиметричного ответного удара, «где различиe между войной и миром сходит на нет». Такой конфликт будет «нелинеарным», без разграничения между «войной и миром» или «мирным населением и вооружёнными силами». Вильям Линд и его соавторы, излагая свои мысли о войне четвёртого поколения, рисуют картину будущих конфликтов, где перспективные технологии сталкиваются с асимметричной угрозой терроризма. Этим авторам оперативное искусство представляется исторически обусловленным конструктом, который отжил своё время вместе с молниеносной войной и не приложим к ведению войны четвёртого поколения. Операция Несокрушимая Свобода (Operation ENDURING FREEDOM)против талибов в Афганистане в такой интерпретации демонстрирует, чего могут достигнуть войска специального назначения в комбинации с местными инсургентами и современными воздушными силами. Под знаменем преобразования (Transformation) тогдашний министр обороны Дональд Рамсфельд направлял главу Центрального командования армии США (CENTCOM) Томми Франка на подготовку именно к такой молниеносной кампании в Ираке - сокращённый контингент сухопутных войск, упор на «шок и трепет» и максимальное давление на вооружённые силы противника с целью быстрого и решительного разгрома этих сил и захвата Багдада. Поначалу ведущие военные специалисты сосредоточивались на успешном наступлении на Багдад, а не на его последствиях, и превозносили его как выдающееся достижение. Но постепенно появились критики, которые указывали на то, что в самóм планировании начального этапа военных действий уже были заложены условия для зарождения инсургентского движения, последовавшего за ними. Так, например, Том Рикс, военный обозреватель газеты «Washington Post» попросту охарактеризовал эту войну как «фиаско». К тому же, инсургентское движение, вновь поднявшее свою голову в Афганистане после операции Несокрушимая Свобода, тоже заставило взглянуть на эту операцию по-новому.
Бригадный генерал армии в отставке Хуба Васс де Чеге пишет, что интеллектуальная атмосфера, в которой создавались Курсы повышения уровня военных знаний (SAMS) и Доктрина воздушно-наземного боя (AirLand Battle Doctrine), характеризовалась возрождением интереса к Клаузевицу и Жомини в процессе попыток «преобразовать абстрактные стратегические концепты целей, методов и средств в соответствующие конкретные тактические действия. Этот вид умственной акробатики называется оперативным искусством». Он замечает далее, что «Опираться на устаревшие понятия, основанные на сравнениях с Индустриальной эпохой, занятие бесполезное, поскольку миссии XXI-го в. требуют более высокого уровня умственной акробатики». Хуба Васс де Чеге приходит к заключению, что инновации в доктрине 1990-х гг., направленные на трансформацию оперативного искусства с целью приспособить его к требованиям постмодернистской войны, « подрывают критическое и творческое мышление и ведут к стереотипным и лишённым логики концепциям».
Проектирование системы на уровне операций, а не оперативное искусство.
Затяжные действия инсургентов в Ираке и Афганистане вновь пробудили интерес к оперативному искусству, но дискуссия велась в рамках Глобальной войны с терроризмом (Global War on Terrorism) и «затяжной войны» против исламского терроризма и инсургентов. В ежегодной серии военных игр, известных под названием «Unified Quest», американский центр TRADOC, разрабатывая сценарии сложных конфликтов, в которых обычная война перерастает в борьбу с инсургентами, указывал на необходимость обмена информацией между командующим операцией и его стратегической штаб-квартирой на ТВД перед лицом постоянно адаптирующегося противника. В отличие от обычных операций, которые имеют дело со структурно оформленными техническими задачами, новая ситуация (emerging situation) выдвинула широкий спектр сложных и лишённых определённой структуры задач, которые не поддаются техническим решениям. Это повело к экспериментам с Системным оперативным проектированием (Systemic Operational Design), разработанным Шимоном Нэвехом и его коллегами в Научно- исследовательском институте оперативной теории, где системное проектирование на уровне операций стало необходимой отправной точкой для оперативного планирования, когда речь идёт о структурно неоформленных задачах. Этот новый упор на системное проектирование на уровне операции явился результатом новых проблем безопасности, возникших в Израиле в связи с соглашениями в Осло и с непрекращающейся угрозой палестинского терроризма. Нэвех опирался в основном на теорию систем, теорию сложности и постмодернизм, каким он предстаёт из французской философии Делеза и Гваттари и в теории литературы и архитектуры. Нэвех при этом ратовал за подход, который «освободил бы» практиков от пут бинарного противопоставления теории и практики. В своём более раннем труде, посвящённом оперативному искусству, Нэвех указывает на советское оперативное искусство как заслуживающее особого внимания уже потому, что в нём системный подход сочетается с упором на удар по противнику и подавление его во время ведения глубоких операций. Нэвех отмечает советский дизайн боевых формирований: танковая армия, передовой отряд и ударная армия - для ведения глубоких операций, а также эшелонирование войск для наращивания усилий во время атаки, чтобы нанести сокрушительный удар по всей глубине обороны противника. Что до необходимости освободиться от пут оперативного искусства, то в контексте военных конфликтов XXI-го в., по мнению Нэвеха, эта необходимость вытекает из того, что приходится иметь дело с противником, который уже не ведёт массовой индустриальной войны, а вместо этого прибегает к инсургентству и терроризму. Признавая свою связь с оперативным искусством, Системное оперативное проектирование (SOD) проявляет себя как пример эволюции. В то же время оно выходит за пределы оперативного искусства в результате эволюции военного искусства в новых социополитических и стратегических условиях.
В документе 525-5-3000, выпущенном TRADOC, говорится, что в военной игре проявилась неадекватность традиционного планирования: «Американские и советские специалисты по традиции воспринимают оперативное искусство по-разному. Но и те, и другие, как правило, разрешают задачи, возникающие в обычных конфликтах с прямыми столкновениями между регулярными армиями (sic! ), а не в многосложной войне с нерегулярными вооружёнными формированиями». В результате в начале 2008 г. появился новый документ 525-5-500 под названием «Оценка обстановки командиром и системное проектирование кампании» (Commander’s Appreciation and Campaign Design). Здесь упор делается на применение теории сложности к системному подходу к проектированию кампании со введением «когнитивной модели, которой могут пользоваться командиры, ответственные за проектирование, планирование и ведение кампаний».
Костюм летний состоит из куртки и брюк. Является частью всесезонного комплекта базового обмундирования (ВКБО). Костюм из ткани Мираж (ПЭ-65%,хлопок-35%), с повышенным содержанием хлопка - гигиеничен и комфортен в ежедневной носке. Куртка прямого покроя. Воротник – стойка, объем регулируется патой на текстильной застежке. Центральная застежка на разъемную молнию закрытую планкой на текстильных застежках. Два нагрудных накладных кармана с клапанами на текстильных застежках. Спинка с двумя вертикальными складками для свободы движения в области лопаток. Рукава одношовные. В верхней части рукавов накладные объемные карманы с клапанами на текстильных застежках. В области локтя накладки-усилители с входом для протекторов на текстильных застежках. В нижней части рукава – накладной карман для ручек. По низу рукавов манжеты с патами на текстильных застежках для регулировки объема. Брюки прямого покроя. Пояс цельнокренный с семью шлевками под ремень. Объем пояса регулируется шнуром с наконечниками. Застежка на пуговицах. Два боковых подрезных кармана. По боковым швам два больших накладных кармана с тремя складками для объема. Верхняя часть карманов стягивается эластичным шнуром с фиксатором. Входы в карманы, оформленные наклонно, походу руки, закрыты клапанами на текстильных застежках. В области колен накладки-усилители с входом для протекторов на текстильных застежках. В нижней части брюк накладные объемные карманы с клапанами на текстильных застежках. Объем по низу брюк регулируется тесьмой. На задних половинках брюк два прорезных кармана с клапанами с потайной застежкой на пуговицах. В области сидения накладка-усилитель
Платье полуприлегающего силуэта темно-синего цвета с V-образным вырезом, украшенное шелковым платком красного цвета (входит в комплект). Ткань - габардин. Согласно приказу МВД России № 575 , шевроны пришиваются на рукава платья на расстоянии 8 см от края плеча. На левый рукав пришивается шеврон обозначающий принадлежность к МВД России, а на правый – шеврон, обозначающий службу сотрудника полиции\юстиции. Можно дополнить шевроны липучками. Платок к платью носится сложенным в виде косынки треугольником, узкие концы связываются между собой и заправляются сзади во внутрь под воротник. Широкая сторона заправляется во внутрь под вырез платья. Разрешается ношение платья летнего без платка в служебных помещениях. Длина платья по нижнему краю должна быть на уровне колен. Платье Полиции\ Юстиции с коротким рукавом является частью формы полиции нового образца Пример рисунка материала:
Куртка: - свободного кроя; - застёжка центральная бортовая, ветрозащитная планка, на пуговицах; - кокетка из отделочной ткани; -2 прорезных наклонных кармана с клапаном, на пуговицах внизу переда; - на рукавах по 1 накладному наклонному карману; - в области локтя усиливающие фигурные накладки; - низ рукавов на резинке; - капюшон двойной, с козырьком, имеет утягивающую кулису для регулировки по объему; - подгонка по талии с помощью кулис; Брюки: - свободного покроя; -2 боковых вертикальных кармана; - в области коленей, на задних половинках брюк по шву сидения – усиливающие накладки; -2 боковых накладных кармана с клапаном; -2 задних накладных фигурных кармана на пуговицах; - крой деталей в области коленей препятствует их вытягиванию; - задние половинки под коленом собраны резинкой; - пояс на резинке; - низ на резинке; - пристёгивающиеся помочи (подтяжки); - шлевки под ремень; ношение – и в ботинки и навыпуск. материал: палаточная ткань; состав: 100% хлопок; плотность: 270 гр.; накладки: рипстоп, оксфорд; манжеты: да; уплотнительные резинки: да; карманы куртка /брюки: да/да; дополнительно: облегченный летний вариант; высокая прочность ткани и швов; Как стирать костюм Горка.
Платье полуприлегающего силуэта темно-синего цвета с V-образным вырезом, украшенное шелковым платком красного цвета (входит в комплект). Ткань - габардин. Согласно приказу МВД России № 575 , шевроны пришиваются на рукава платья на расстоянии 8 см от края плеча. На левый рукав пришивается шеврон обозначающий принадлежность к МВД России, а на правый – шеврон, обозначающий службу сотрудника полиции\юстиции. Можно дополнить шевроны липучками. Платок к платью носится сложенным в виде косынки треугольником, узкие концы связываются между собой и заправляются сзади во внутрь под воротник. Широкая сторона заправляется во внутрь под вырез платья. Разрешается ношение платья летнего без платка в служебных помещениях. Длина платья по нижнему краю должна быть на уровне колен. Платье Полиции\ Юстиции с коротким рукавом является частью формы полиции нового образца. Пример рисунка материала:
Материал: 100% Хлопок Вес изделия: 52 р-р -232 г 54 р-р -265 г
Костюм « Горка-3 » - самый удачный и распространенный тип костюма горка. Изготовлен из материала рип-стоп плотностью 270 гр. на 1 м2 черного цвета, конструктивно состоит из куртки и брюк. Используется для защиты бойца от неблагоприятных погодных условий, всесезонный. Основным отличием этого костюма является флисовая подкладка. Куртка имеет глубокий капюшон с затяжками, два прорезных боковых кармана, прикрытых клапанами, застегивающимися на пуговицу, один внутренний карман для документов и два кармана на рукавах, чуть ниже плечей. Стоит заметить, что флисовая подстежка является съемной, что повышает удобство использования костюма и позволяет эксплуатировать его в более расширенном температурном диапазоне. Плечи, локти, манжеты усилены синтетической тканью рип-стоп оксфорд 0. Усиление на локтях костюма горного-3 выполнено в виде кармана на липучке, комплектуется жесткими вставками. Рукава снабжены противопылевыми манжетами и скрытой резинкой регулировки объема чуть выше запястья. Куртка также снабжена регулируемой утяжкой по краю, застегивается на пуговицы. Брюки костюма горка имеют шесть карманов. Два боковых прорезных, два грузовых накладных и два задних. Колени, низ штанин и прочие нагруженные места брюк усилены синтетической тканью рип-стоп оксфорд 0. Низ штанин двойной, так называемый «пыльник» усиленный манжетой, которая одевается поверх ботинка и препятствует попаданию в него пыли, грязи и мелких камней. Чуть ниже коленного сгиба брюки имеют фиксирующую резинку. Она автоматически регулирует объем брючины и препятствует парусению ткани. Брюки укомплектованы съемными подтяжками. Основные особенности: съемная подкладка из флиса демисезонный костюм крепкий материал внутренний карман капюшон ХАРАКТЕРИСТИКИ ХАРАКТЕРИСТИКИ КОСТЮМА Материал: рипстоп Состав: 70/30 Плотность: 240 гр. Накладки: оксфорд 0 Манжеты: да Уплотнительные резинки: да Карманы куртка/брюки: да/да Сезонность: демисезонный Дополнительно: усиленные вставки, съемная подкладка из флиса, пыльники на брюках, подтяжки в комплекте
Пол: мужской Сезон: лето Цвет камуфляжа: хаки Материал: « Палаточное полотно » (100% хлопок), пл. 235 г/м2, ВО Материал накладки: Смесовая, пл. 210 г/м2, Нормативно техническая документация: ГОСТ 25295-2003 Одежда верхняя мужская и женская пальтового ассортимента: костюмы, куртки, жилеты, в Цвет: хаки Нижняя температура: 10 Застежка: пуговицы Страна: Россия Описание Куртка: свободного кроя; застёжка центральная супатная, на петлю и пуговицу; кокетка, накладки и карманы из отделочной ткани; 2 нижних прорезных кармана с клапаном, на петлю и пуговицу; внутренний отлетной карман на пуговицу; на рукавах по 1 накладному наклонному карману с клапаном на петлю и пуговицу в области локтя усиливающие фигурные накладки; низ рукавов на резинке; капюшон двойной, с козырьком, имеет утягивающую кулису для регулировки по объему; подгонка по талии с помощью кулиски; Брюки: свободного покроя; гульфик с застёжкой на петлю и пуговицу; 2 верхних кармана в боковых швах, в области коленей, на задних половинках брюк в области сидения – усиливающие накладки; 2 боковых накладных кармана с клапаном; 2 задних накладных фигурных кармана на пуговицах; крой деталей в области коленей препятствует их вытягиванию; Пылезащитная юбка из бязи по низу брюк; задние половинки под коленом собраны резинкой; пояс на резинке; низ на резинке;
Обратите внимание - в данной модели утепление флисом только в куртке! Расцветка: хаки Куртка: - свободного кроя; - застёжка центральная бортовая, ветрозащитная планка, на пуговицах; - кокетка из отделочной ткани; -2 прорезных наклонных кармана с клапаном, на пуговицах внизу переда; - на рукавах по 1 накладному наклонному карману; - в области локтя усиливающие фигурные накладки; - низ рукавов на резинке; - капюшон двойной, с козырьком, имеет утягивающую кулису для регулировки по объему; - подгонка по талии с помощью кулис; Брюки: - свободного покроя; -2 боковых вертикальных кармана; - в области коленей, на задних половинках брюк по шву сидения – усиливающие накладки; -2 боковых накладных кармана с клапаном; -2 задних накладных фигурных кармана на пуговицах; - крой деталей в области коленей препятствует их вытягиванию; - задние половинки под коленом собраны резинкой; - пояс на резинке; - низ на резинке; - пристёгивающиеся помочи (подтяжки); - шлевки под ремень; ношение – и в ботинки и навыпуск. материал: палаточная ткань; состав: 100% хлопок; плотность: 270 гр.; накладки: рипстоп, оксфорд 0; манжеты: да; уплотнительные резинки: да; сезонность: демисезонный; дополнительно: усиленные вставки, съемная подкладка из флиса пыльники на брюках, подтяжки в комплекте
Китель является частью повседневной и выходной формы одежды сотрудников полиции нового образца. Носится с брюками. Материал: Костюмная (полушерстяная) ткань. Состав: 75% шерсть, 25% полиэстер 280 г/м2 Подклад: Саржа 100% вискоза 105% г/м2. Прилегающего кроя, однобортный, застегивающийся на четыре пуговицы. Воротник отложной с лацканами. Полочки с отрезными бочками. Боковые карманы горизонтальные прорезные в «рамку» с клапанами. Спинка с центральным швом, в нижней части которого расположена шлица. Рукава втачные, двухшовные. Китель с подкладом. На левой полочке подклада расположен внутренний карман с «листочкой». Предназначен для сотрудников органов внутренних дел, имеющих специальные звания полиции, а также для курсантов (слушателей) образовательных учреждении высшего профессионального образования МВД России. Имеет красную окантовку на рукавах. Согласно приказу МВД России № 575, шевроны пришиваются на рукава костюма на расстоянии 8 см от края плеча. На левый рукав пришивается шеврон обозначающий принадлежность к МВД России, а на правый – шеврон, обозначающий службу сотрудника полиции. Можно дополнить шевроны липучками. Кроме того, на данный китель нашиваются погоны с пуговицами, а также укрепляются две петличные эмблемы. Как пришить погон? Для этого, кроме самого кителя и погон, понадобятся линейка, ножницы, игла, наперсток и прочные нитки красного цвета. Обязательно наденьте наперсток, даже если вы привыкли шить без него, так как иногда сквозь погоны игла проходит с большим трудом, и можно поранить пальцы. Если затрудняетесь вытягивать иглу с ниткой из погона, то можно воспользоваться плоскогубцами или пинцетом. 1) Прежде всего, подготовьте погон, т.е. закрепите на нем все положенные знаки различия, так как сделать это на уже пришитом погоне будет гораздо труднее. 2) Берете погон и располагаете его так, чтобы сторона, удаленная от пуговицы, была в упор к шву, который соединяет плечо кителя с рукавом. В то же время, верхний, направленный в сторону спины, край погона должен на 1 см заходить сверху на шов, проходящий вдоль плеча. Другими словами, погон должен быть немного смещен вперед. 3) Вденьте в иголку нитку и закрепите погон к кителю в трех точках: по углам погона, у места, где он соприкасается с рукавным швом и в центре полукруглого среза. Теперь погон будет надежно закреплен и не сместится от правильного положения в процессе пришивания. 4) Затем очень осторожно пришиваем погон по периметру, делая стежки таким образом, чтобы на его поверхности оставались только едва видимые точки в тех местах, где игла входит в погон, а нитка между двумя соседними отверстиями проходила преимущественно с изнаночной стороны (по прокладке) кителя. Тогда нитку не будет заметно даже если она по цвету не совсем соответствует цвету погон. При этом оптимальная длина каждого стежка должна быть около 1 см. 5) Со вторым погоном действуйте по той же схеме. Как укрепить петличные эмблемы? На воротнике кителя - по биссектрисе (линии, делящей угол воротника пополам), на расстоянии 25 мм от угла воротника до центра эмблемы, вертикальная ось симметрии эмблемы должна быть параллельна отлету воротника. Как разместить награды на кителе полиции? На левой стороне груди награды располагаются в следующем порядке: Знаки особого отличия располагаются так, чтобы верхний край колодки медали был на уровне уступа лацкана кителя и жакета. При ношении двух и более знаков особого отличия они располагаются раздельно в один ряд, справа налево с промежутками в 10 мм между боковыми концами звезд в перечисленном порядке. Знаки особого отличия одного наименования располагаются в порядке их награждения. Знаки орденов, ордена и медали располагаются горизонтально в ряд от центра груди к краю, сверху вниз в перечисленном порядке. При ношении двух и более орденов или медалей их колодки соединяются в ряд на общей планке. Ордена и медали, не вместившиеся в один ряд, переносят во второй и последующие ряды, располагаемые ниже первого, размещая их также от центра груди к краю в вышеперечисленном порядке. Колодки орденов и медалей второго ряда должны заходить под ордена и медали первого ряда, при этом верхний край колодок нижнего ряда размещается на 35 мм ниже колодки первого ряда. Последующие ряды располагаются в аналогичном порядке. Знаки орденов, ордена и медали располагаются на кителе однобортном полиции так, чтобы верхний край колодки орденов и медалей первого ряда располагался ниже уровня уступа лацкана на 90 мм. На правой стороне груди награды располагаются в следующем порядке: Ордена располагаются слева на право в перечисленном порядке. Верхний край наибольшего по размеру ордена первого ряда располагаются на уровне, установленном для общей планки (колодки) первого ряда орденов и медалей, размещаемых на левой стороне груди. Ордена, не умещающиеся в один ряд, переносят во второй и последующие ряды, располагаемые ниже первого, размещая их также от центра груди к краю в указанной очередности. Центры орденов в ряду должны быть на одном уровне. Расстояние между орденами и рядами орденов -10 мм. Знак числа ранений из галуна золотистого цвета (при тяжелом ранении) или темно-красного цвета (при легком ранении), располагается на планке из ткани верха изделия. Ширина галуна 6 мм, длина 43 мм. Нашивка о тяжелом ранении размещается ниже нашивки о легком ранении. Расстояние между нашивками 3 мм. Знак числа ранений располагают на кителе и жакете правее знака к почетным званиям Российской Федерации, а при его отсутствии, на его месте.
Состоит из куртки и брюк. Ткань - Рип-Стоп, пэ-67%, хл-33%. Предназначен для сотрудников органов внутренних дел, имеющих специальные звания полиции, несущих наружную службу.Носится с футболкой темно-синего цвета и кепи темно-синего цвета. Согласно приказу МВД России № 575, шевроны пришиваются на рукава костюма на расстоянии 8 см от края плеча. На левый рукав пришивается шеврон обозначающий принадлежность к МВД России, а на правый – шеврон, обозначающий службу сотрудника полиции. Можно дополнить шевроны липучками. Над левым карманом (полочкой), на расстоянии 10мм пришивается нашивка "ПОЛИЦИЯ" (110х30 мм), сделанная в форме прямоугольника с кантом красного цвета, надпись выполнена белым или серебристым цветом. На спину, на 10 мм выше красной линии на спине, пришивается нашивка "ПОЛИЦИЯ" (275х85 мм), сделанная в форме прямоугольника с красным кантом и надписью белого или серебристого цвета. Сотрудники, имеющие специальные звания полиции, при несении службы в общественных местах носят нагрудные знаки на куртках костюма летнего. Знаки крепятся посредством булавки к левому нагрудному карману. Бейдж размещается в съемном кармане для бейджа, который носится на правой стороне груди курток костюмов летних темно-синего цвета. Бейдж представляет собой прямоугольную карточку, содержащую идентификационные данные сотрудника полиции.
Костюм разведчик мох Костюм разведчик выполнен в очень удачном дизайне демисезонной униформы « смок » в расцветке экспериментального камуфляжа A-TACS FG . Состоит костюм из куртки и брюк. Куртка длинная, ниже пояса. Оснащена глубоким капюшоном с регулируемыми утяжками, имеет четыре объемных грузовых кармана, закрытых клапанами на крупной английской пуговице, которая позволяет легко открыть карман в спешке, руками в стрелковых перчатках, и в прочих экстремальных условиях, когда счет времени пошел на секунды. Локти костюма усилены дополнительным слоем ткани, рукава оснащены широкими резинотканевыми лентами. Фронтальная застёжка-молния продублирована по всей длине более мелкими английскими пуговицами, которые застегиваются в потайную. Брюки костюма свободного кроя, все нагруженные части усилены дополнительным слоем ткани. В пояс вшита широкая резинотканевая лента, тонкий шнурок для дополнительной утяжки, и петли крепления подтяжек. На брюках предусмотрены четыре кармана. Два прорезных, прикрытых клапанами на крупной английской пуговице, два накладных грузовых, в которых может переноситься дополнительный боекомплект. По низу штанин предусмотрена широкая манжета и так называемые «тормозки» из эластичной ткани, которые препятствуют задиранию штанин. цвет мох (A-TACS FG) Основные особенности: расцветка утяжка по талии резинки на штанах чехол для переноски подтяжки в комплекте ХАРАКТЕРИСТИКИ ХАРАКТЕРИСТИКИ КОСТЮМА Материал: Т/С Состав: 65 пэ /35 вискоза Плотность: 160 гр. Манжеты: да Уплотнительные резинки: нет Карманы куртка/брюки: да/да Сезонность: всесезонный Дополнительно: чехол для переноски
Плащ женский демисезонный является частью форменной одежды сотрудников полиции нового образца. Плащ полуприлегающего силуэта, с центральной внутренней потайной застежкой на пять петель и пуговиц и дополнительно на верхнюю форменную пуговицу и сквозную обметанную петлю, на утепленной притачной подкладке. На кокетках в области плечевых швом предусмотрены по две шлевки и одной не прорезной петли для крепления съемных погон. Рукава втачные, двухшовные. В нижней части среднего шва рукава втачаны паты, застегивающиеся на петлю и форменную пуговицу. Воротник отложной, с отрезной стойкой. Пояс съемный продевается в шлевки, расположенные в боковых швах и застегивается на пряжку с язычком, свободный конец, которого продевается в шлевку. На правом подборте - внутренний прорезной карман с листочкой. Ткань курточная (100% полиэстер) с нитями плетения рип-стоп и водооталкивающей пропиткой. Второй слой - мембрана. Наполнитель: Тинсулейт 100 г/м. Рекомендуемый температурный режим: от +10°С до -12°С. Носится с кашне темно-синего цвета или с кашне белого цвета. Разрешается ношение плаща демисезонного аккуратно сложенным лицевойстороной наружу на левой руке. Плащи демисезонные носят застегнутыми на все пуговицы. Разрешается ношение плащей демисезонных с расстегнутой верхней пуговицей. Плащи демисезонные носят со съемным утеплителем или без него с застегнутым на пряжку поясом. На данном плаще носятся съемные погоны темно-синего цвета и нашивки темно-синего цвета.
Зимняя куртка для сухопутных войск, ВМФ и ВВС надежно защищает от ветра и снега. Утеплитель отлично сохраняет тепло, мало весит, не деформируется, не впитывает влагу. Сочетание мембранной ткани и утеплителя обеспечивает защиту от сильных морозов. ХАРАКТЕРИСТИКИ Защита от холода Уставной крой Для военных операций Только ручная стирка МАТЕРИАЛЫ Рип-стоп Мембрана Утеплитель "Файберсофт"
Костюм состоит из куртки и брюк. Куртка с центральной бортовой застежкой на тесьму «молния». Перед с верхними прорезными карманами с клапанами и листочками, застегивающимися на текстильные застежки и боковыми прорезными карманами в «рамку», застегивающимися на тесьму «молния». Перед и спинка куртки на подкладке. Воротник отложной со стойкой. Костюм уставной штабной из ткани рип-стоп с липучками. Спинка с кокеткой. Рукава втачные, одношовные, с усилительными накладками в области локтя,с притачными манжетами, застегивающимися на текстильную застежку - разрез с пуфтой. Для крепления съемных погон в области плечевых швов расположены шлевки, перпендикулярно плечевому шву обметаны две неразрезные петли. По низ куртки отрезной пояс, объем которого регулируется боковыми участками с эластичной тесьмой. Брюки прямые, с застроченными стрелками и боковыми карманами по передним половинкам. Застежка передней части брюк с застежкой «молнией». На задних половинках - вытачки. На правой задней половинке прорезной карман с клапаном и листочкой, застегивающийся на текстильную застежку. Пояс притачной, застегивающийся на петлю и пуговицу. Для регулирования по объему, пояс стянут эластичной тесьмой, в области боковых швов. Пример рисунка материала: Дополнительно вы можете приобрести:
Модель легких демисезонных ботинок с верхом из высокопрочной гидрофобной кожи и резиновой подошвой с рельефным протектором пользуется неизменно высокой популярностью среди сотрудников самых различных силовых структур, туристов и людей, отдающих предпочтения активным видам отдыха на природе. Для большего комфорта подкладка в ботинках изготовлена из плотной ПВХ сетки. Подносок и задник усилены специальным термопластическим материалом, позволяющим сохранять внешнюю форму ботинок. Глухой клапан препятствует попаданию внутрь ботинка посторонних предметов. Демисезонные ботинки снабжены системой шнуровки, состоящей из восьми пар D-образных полуколец, позволяющих значительно облегчить и ускорить процесс зашнуровывания и расшнуровывания ботинок, не вынимания шнурков из петель. ШТУРМОВЫЕ БОТИНКИ ГОРОДСКОГО ТИПА Продолжение легендарной сериии "КОБРА". Используется во всех специальных подразделениях РФ Верх комбинированный: гидрофобная кожа (1.2-1.4 мм), “DRYWALKSYSTEM” (R) (ЗАО «РУССКАЯ КОЖА»)+ на голенище эластичная натуральная кожа. Подкладка: сетка. Подошва: каучук повышенной износостойкости (Италия), BUTEK 1. Метод крепления подошвы: клеевой. Подносок и задник: усиленный из термопластического материала. Размеры: 40-46. Глухой клапан предохраняет ногу от воздействия окружающей среды (пыль, вода, грязь) Скоростная шнуровка. Цвет: черный. Вес: 570 гр. Технические характеристики Штурмовые ботинки. Модель Кобра 12011 Производитель БУТЕКС Страна Белоруссия Материал верха гидрофобная кожа (1.2-1.4 мм), «DRYWALK SYSTEM»® (ЗАО «РУССКАЯ КОЖА») + на берце эластичная натуральная кожа Материал подкладки сетка Крепление подошвы клеевое Супинатор металлический Подносок и задник усиленный из термопластического материала Материал подошвы каучук повышенной износостойкости BUTEK 1, (Италия) Доступный размерный ряд 40-46 Цвет обуви черный Тип шнуровки скоростная шнуровка Тип клапана глухой клапан
Комплект из ветрозащитного смока (куртки) и теплой подстежки с утеплителем Primaloft ® Black , которую можно носить отдельно, как самостоятельную куртку Смок: Можно носить с подстежкой и без нее Высокий и широкий ворот. Капюшон с козырьком, в который вставлен пластик для придания жесткой формы. Для тщательной подгонки капюшона на нем предусмотрено три регулировки Фронтальная молния с двумя замками, расстегивается как сверху, так и снизу Ветрозащитный клапан, прикрывающий фронтальную молнию Манжеты на липучке для плавной регулировки обхвата запястья Клапан фронтальной застежки и карманы застегиваются на канадские (на ленточной ножке) пуговицы, обладающие большой надежностью по сравнению с обычными пуговицами. Пуговицы имеют большой размер, благодаря чему с ними удобно работать в толстых перчатках Объемные карманы на туловище имеют перегибаемый вход, защищающий содержимое от выпадения Карманы: 2 объемных кармана на груди 2 объемных кармана внизу куртки 2 кармана «Наполеон» на молнии на груди один плоский карман на левом рукаве и один внутренний слева на молнии Утяжки: по талии и низу куртки, с помощью эластичных шнуров для защиты от проникновения холода под одежду Подстежка: Подкладка простегана вместе с утеплителем, что увеличивает срок службы одежды (утеплитель остается на месте при химчистке или стирке) Пристегивание к смоку и застегивание при ношении в качестве отдельной куртки, производится с помощью удобных линзообразных пуговиц американского образца Капюшон, регулируемый по овалу лица. Для комфортного ношения внутренняя часть капюшона отделана флисом Вентиляционные отверстия на подмышках Трикотажные манжеты для комфорта Внутренний карман слева на молнии Материал изделия: Основная ткань смока: Strong рип-стоп повышенной плотности (отличается от аналога, используемого в летней форме Сплава), 35% хлопок, 65% полиэстер Подкладка смока: тонкая смесовая ткань, 35% хлопок, 65% полиэстер Основная ткань подстежки: 100% полиэстер Утеплитель подстежки: туловище - Primaloft ® Black 2×133 г/м 2 рукава - Primaloft® Black 2×80 г/м 2 Вес изделия: 46/176 р-р -1969 г 50/176 р-р -2097 г 54/182 р-р -2181 г 56-58/188 р-р -2439 г Также на сайте представлены модели брюк с утеплителем Primaloft® ВОЗМОЖНО, ВАС ЗАИНТЕРЕСУЕТ: Мы настоятельно рекомендуем использовать стиральные машины с фронтальной загрузкой, в случае же, если Вы являетесь обладателем машины с верхней загрузкой, рекомендуется стирка одежды и снаряжения в специальном сетчатом мешке для стирки для защиты от возможных повреждений деталями барабана стиральной машины. Перед стиркой необходимо застегнуть все молнии и застёжки velcro и полностью расслабить все регулировки. Если верхняя ткань мембранная, то стирать изделие лучше подкладкой наружу (вывернутым наизнанку). Стирать в деликатном режиме при 30°C с двойным циклом полоскания (лучше использовать два цикла полоскания для уверенности, что все остатки моющего средства будут удалены из ткани и утеплителя) и отжимом на средних оборотах. Допустимо использование сушильного барабана при средней температуре (40-60°C) в течение 30-40 минут или до полного высыхания, если верхняя ткань мембранная, изделие лучше сушить подкладкой наружу (вывернутым наизнанку). Можно сушить изделие в подвешенном состоянии подкладкой наружу. Для удаления трудновыводимых пятен перед стиркой можно обработать загрязнения специальным составом, таким как Grangers Performance Wash или Nikwax Tech Wash, позволив моющему средству впитаться в течение 10-15 минут. Хранить одежду и снаряжение с синтетическим утеплителем лучше в расправленном (не сжатом) состоянии. Как восстановить DWR обработку на утеплённой одежде или снаряжении DWR – это специальный полимер, нанесённый на поверхность ткани для придания ей водоотталкивающих свойств. DWR обработка не вечна. В процессе эксплуатации изделия, а также после некоторого количества стирок эффективность DWR снижается. Если капли воды перестали скатываться с поверхности ткани и смачивают ткань даже после стирки, пришло время восстановить брызгозащитную обработку. Мы рекомендуем использовать специальные составы для восстановления брызгозащитной обработки тканей в виде спрея, или заливаемые в стиральную машину, такие как Grangers Clothing Repel или Performance Repel, или Nikwax TX.Direct Wash-In или Spray-On. Сначала необходимо постирать изделие в соответствии с рекомендациями по стирке, затем использовать выбранный состав для восстановления брызгозащитной обработки, распылив его непосредственно на лицевую сторону изделия, пока оно ещё влажное, или запустив второй цикл стирки, предварительно залив необходимое количество состава wash-in в стиральную машину. Следует в точности соблюдать инструкции производителя средства для восстановления брызгозащитной обработки, приведённые на упаковке. Многие средства для восстановления DWR требуют термоактивации, поэтому лучше сушить обработанную одежду и снаряжение в сушильном барабане или сушильном шкафу при средней температуре (40-60°C) в течение 40-50 минут или до полного высыхания.
Верх выполнен из натуральной хромовой кожи, толщиной 1.4-1.6 мм Подкладка изготовлена из текстильного материала Cambrelle ®, «Super Royal»® , высокой плотности, быстро высыхает и не стирается Прочная подошва сделана из термопласта, выдерживает температуру от −40 °С до +40 °С Носовая часть и задник усилена термопластичным материалом TECNO G Модель фиксируется с помощью шнуровки и долговечна в использовании Произведено и изготовлено в Белоруссии Общие характеристики ISBN: 5-458-45233-X 978-5-458-45233-5 Издательство: ЁЁ Медиа Серия: - Технические характеристики Ботинки армейского типа (Берцы). Модель Омон 701 Производитель БУТЕКС Страна Белоруссия Материал верха натуральная хромовая кожа (1.4-1.6 мм) Материал подкладки гигроскопичная и износоустойчивая ткань (150 г/м2) Крепление подошвы клеепрошивное Супинатор металлический Подносок и задник усиленный из термопластического материала Материал подошвы ТЭП (±40°С) 2121 Доступный размерный ряд 36-50 Цвет обуви черный Тип клапана глухой клапан Мягкий кант присутствует Крючки присутствует
Демисезонные ботинки с верхом из прочной эластичной хромовой кожи толщиной 1,4 мм и с надежной резиновой подошвой, снабженной крупным протектором – оптимальная обувь, которой пользуются многочисленные сотрудники силовых и охранных структур, туристы и обычные люди, ведущие активный образ жизни. В качестве подкладки здесь использована прочная и, вместе с тем, очень мягкая нейлоновая сетка. Подносок и задник ботинка усилены специальным термопластическим материалом. В ботинках применена скоростная шнуровка, позволяющая быстро и надежно фиксировать ногу в ботинке. Модель снабжена глухим клапаном, препятствующим попаданию внутрь ботинка посторонних предметов. ШТУРМОВЫЕ БОТИНКИ ГОРОДСКОГО ТИПА Верх комбинированный: натуральная хромовая кожа (1.2-1.4 мм)+ на мягком канте и клапане эластичная натуральная кожа. Подкладка: сетка ламинированная. Подошва: каучук повышенной износостойкости (Италия), BUTEK 1. Метод крепления подошвы: клеевой. Супинатор: металлический. Подносок и задник: усиленный из термопластического материала. Размеры: 40-46. Полу-глухой клапан. Мягкий кант. Цвет: черный. Вес: 580 гр. Технические характеристики Штурмовые ботинки. Модель Мангуст 24111 Производитель БУТЕКС Страна Белоруссия Материал верха натуральная хромовая кожа (1.2-1.4 мм) + на мягком канте и клапане эластичная натуральная кожа Материал подкладки сетка ламинированная Крепление подошвы клеевое Супинатор металлический Подносок и задник усиленный из термопластического материала Материал подошвы каучук повышенной износостойкости BUTEK 1, (Италия) Доступный размерный ряд 38-46 Цвет обуви черный Тип клапана полуглухой клапан Мягкий кант присутствует
Куртка в стиле «Ретро» На пуговицах Капюшон, регулируемый по овалу лица Резинка по талии и внизу рукавов Низ куртки регулируется по размеру с помощью шнура 4 наружных кармана Материал: 100% хлопок ВОЗМОЖНО, ВАС ЗАИНТЕРЕСУЕТ: «И часто вечерами, вечерами, когда я задыхаюсь от комфорта, повеет вдруг трескучими кострами от синей кромки газа над комфоркой…» (Б.Вахнюк) Когда-то прибегая домой, мы зарывались лицом в штормовку, висящую на вешалке, и вдыхали запах костра. В штормовках ходили в любые походы и в любое время года. Они не прокусывались комарами, не продувались, не плавились от костровых искр. Правда обмерзали, медленно высыхали и были тяжеловаты. Теперь, когда появилось множество легких современных курток настоящую брезентовую штормовку можно встретить уже довольно редко. Но и сейчас для леса и костра лучше ничего не найти. Синтетика огня не любит. И если вы не хотите, чтобы ваша любимая флисовая куртка была в мелкую (или крупную) дырочку самое время вспомнить о брезенте. Куртка в стиле «Ретро» изготовлена из высококачественного брезента. Она очень прочная, хорошо дышит. И вообще приятна и любима, как песни Визбора на катушечном магнитофоне. Регулируемый по овалу лица капюшон, резинки на рукавах и затяжка понизу куртки защищают от комаров и ветра. Спички, компас, карта и другие необходимые предметы легко поместятся в четырех объемных карманах. Если вы любите встречать рассветы на обрывистом берегу, бродить по летней тундре, собирать морошку и клюкву на болотах, петь вечерами у костра – эта штормовка для вас.
Без липучек под шевроны. Размер указан по вороту. Можно использовать погоны Носится навыпуск Пояс регулируется по размеру с помощью боковых резинок 2 кармана на груди Материал: 65% Полиэстер 35% Вискоза
